ПРОЗА

В новой своей повести Голованов, похоже, вступает в соревнование с кинематографом – предлагает прозу, как бы заряженную энергетикой социально-психологического остросюжетного кино, но при этом остающейся, тем не менее, художественной прозой – с психологически проработанными, несмотря на внешнюю скупость средств, типами современного человека, с резкой сменой кадров, со стремительно развивающейся историей бывшего эколога-протестанта, ныне крупного нефтяного дельца в астраханских степях, задумавшего побег из своей новой жизни, про людей, вольно или невольно втянувшихся в намеченный им сюжет бегства; а также про музыкантов, записывающих голоса птиц в заповеднике дельты Волги и про нефтяную вышку над ними.

Владимир Маканин. Ночь… Запятая…Ночь. Рассказ

Про краткий и бурный роман администраторши крохотной ведомственной гостиницы с постояльцем, разворачивающийся на фоне очередного политического катаклизма за окном - путча 1993 года, который неожиданно из фона становится содержанием их “мистической любви”.

Роман Сенчин. Все нормально. Рассказ

Из обычной жизни обычного доктора исторических наук, едущего в областной город на научную конференцию, где из вдруг образовавшихся в плотном размеренном течении его жизни щелей (ночи , проведенная со случайно встреченной женщиной, тоже историком и участником конференции, и спровоцировавшей героя на неожиданный приступ откровенности) вдруг выхлестывает потаенная жизнь, которую герой привычно начинает запихивать назад, как только заканчивается конференция.

Максим Осипов. Маленький лорд Фаунтерлой. Рассказ

Рассказ, написанный с чеховской жесткостью про старинный интеллигентский комплекс “вины перед народом” - про “людей породы”, пусть и воспитанной книжной культурой, и про менталитет плебеев – ленивых, жадных, трусливых, жестоких, и чувствующих свое плебейство, и, соответственно, ненавидящих за это тех, кто кажется им “аристократом духа”.

СТИХИ

Подборки стихотворений Юрия Кублановского “Чтение в непогоду”, Евгения Карасева “В стороне от дорог”, Виктора Куллэ “Ледяная бумага”, Валерия Лобанова “Дорога далека”,

ВРЕМЕНА И НРАВЫ

К 85-детию журнала “Новый мир” - эссе сибирского писателя, выросшего в дальнем провинциальном городке, о роли “Нового мира” 50-60-х годов и его постооянных авторов в своей судьбе, а также, в судьбе своего поколения.

ЛИТЕРАТУРНАЯ КРИТИКА

Две проблемные статьи, напечатанные под общей шапкой "Итоги десятилетия" и написанные в уже, увы, забытом нами жанре обзора, - попытка дать образ литературы нулевых годов.

От редакции: “…несмотря на то что мы стараемся быть достаточно объективными и толерантными, у нашего журнала, естественно, есть собственный взгляд на литературный процесс, с которым наши постоянные читатели, как мы надеемся, хорошо знакомы. И поэтому мы решили привлечь для анализа 2000-х годов и подведения итогов авторов, чья деятельность с “Новым миром” не связана: Льва Данилкина, которого мы попросили окинуть взглядом прозу 2000-х, и Илью Кукулина, сосредоточившего свое внимание на новых явлениях в русской поэзии”.

Цитаты:

“Наблюдатели литературного процесса, пытающиеся одной линией очертить происходящее, часто прибегают к метафоре мозаики …. Метод долгое время работал с неизменной эффективностью – обладая известной интеллектуальной ловкостью, вы могли выложить даже два рисунка, на выбор: “либеральный” (из Георгия Владимова и Владимира Маканина) и “патриотический” (из Александра Проханова и Владимира Личутина); однако с какого-то момента количество “кусочков”, которые не удается вогнать в общую картину, стало вызывать сомнения в адекватности метода.

Эффективные литературные премии (“Русский Буккер”, “Национальный бестселлер”, “Большая книга”) – механизмы, спроектированные таким образом, чтобы аккумулировать большинство текстов-событий; и даже если допустить, что эти механизмы работают (бывают годы хуже, бывают лучше, но в целом общее представление о процессе по трем лонг-листам можно составить), на выходе все равно возникает всего лишь список, а не иерархия /…/ И раз нет общего знаменателя – нет и “середины”, центра. Нет конкуренции школ, течений, направлений, все конкурирует со всем – и каждый текст живет внутри своей ниши; даже так называемый мейнстрим, который сейчас ассоциируется с широко понятым реализмом, на самом деле чрезвычайно разнороден. В ситуации, когда ни государство, ни “невидимая рука рынка” не владеет контрольным пакетом акций, мы имеем литературу, предоставленную самой себе, и, соответственно, бесконфликтный литературный процесс - мирное сосуществование радикального постмодернизма и кондового реализма” (из статьи Данилкина)

“На протяжении 1990 - 2000-х годов в русской поэзии произошли чрезвычайно существенные сдвиги, причем не только эстетического, но и антропологического характера: изменилось само представление о фигуре поэта и его отношениях с окружающим миром. Хотя наиболее интересные современные поэты наследуют скорее неподцензурной, чем легальной литературе, представления о мире и человеке в их творчестве все же весьма далеки не только от позднесоветской словесности, но и от неподцензурной поэзии 1970-х, которая чаще всего уже не полемизировала с легальной литературой (не воспринимала ее как адекватного адресата полемики), но все же сосуществовала с ней в одном историческом и политическом пространстве” (из стаьи Кукулина).

РЕЦЕНЗИИ. ОБЗОРЫ

О фильме Павла Лунгина “Царь”, который “еще до выхода в широкий прокат приобрел статус главного исторического фильма десятилетия.

Иными словами, пиар-подготовка к демонстрации “нового платья короля” проведена была на высшем уровне, и, ознакомившись с произведением, лишь немногие отщепенцы нашли в себе силы пискнуть, что “король-то – голый!”. Однако, - увы! - это так. Не хочется злорадствовать, но трудно, в общем-то, не заметить, что несущие опоры этой пафосной киноконструкции дружно кренятся в разные стороны и вся постройка выглядит в итоге довольно странно.

“Три сестры” в постановке Аттилы Виднянского. Венгерско-украинский театр имени Дьюлы Ийеша из Берегова в Центре Мейерхольда; “Чайка”. Балет Джона Ноймайера на музыку Д. Шостаковича, И. Гленни, П. Чайковского и А. Скрябина в Музыкальном театре им. К. Станиславского и В. Немировича-Данченко; “Чайка” режиссера Кристиана Смедса (театр Von Krahl) на фестивале “Сезон Станиславского”

Разные спектакли, разные впечатления - от

“Ну, да, здесь все происходит одномоментно, из-за чего на сцене – постоянный хаос, за которым сложно уследить (все несимметрично развивают свои - каждый свою - партии), сочетая метафоричность и буквализм, буффонаду и психологическую достоверность”

и до

“…самым сильным впечатлением оказывается выход из театра на уличный морозец: Малая Ордынка тиха и свежа, как бумага, бумага без всяких затей. Здесь так темно и душеподъемно, не то что в душном и неудобном театре, который три с половиной часа смешивал “искусство и жизнь”.