Опубликовано в журнале Зинзивер, номер 1, 2015
Л. Малеванная «Мирись, мирись, и больше не дерись». СПб. Любавич. 2014
О книге Народной артистки России Ларисы Малеванной хочется
прежде всего сказать: это хорошая русская проза. В ее книге — три киносценария
и несколько маленьких рассказов о «братьях наших меньших»; впрочем, рассказы
эти тоже обозначаются в подзаголовке как «возможные сценарии будущих
мультфильмов».
Пишущий актер — персонаж не такой уж редкий в отечественной культуре. Вспомним
замечательного поэта Павла Антокольского, смолоду
актера и режиссера театра Вахтангова, вспомним поразительный феномен Василия
Шукшина, в равной степени достигшего признания как в кино и театре, так и в
литературе, вспомним петербуржца Владимира Рецептера
— Народного артиста России и в то же время незаурядного поэта, прозаика,
литературоведа. Имя Ларисы Малеванной мы вправе прибавить к этому
представительному списку.
Лариса Малеванная изнутри знает мир театра и кино, ее
сценарии динамичны, диалоги в них живые, главные и второстепенные линии
переплетаются так естественно, как это бывает в жизни. В авторе всегда живет
ощущение особой ответственности, лежащей на людях искусства. И при этом в
произведениях остается волшебная недосказанность. Порой ловишь себя на том, что
шевелишь губами, неслышно произнося реплики. Тем более что слова, произносимые
героями, часто имеют самое прямое отношение к нашей жизни, к тому, что окружает
и тревожит нас.
Читая произведения Ларисы Малеванной, понимаешь, что человеческое в человеке
живет! Живет, несмотря ни на что. Об этом, в сущности, вся книга Ларисы
Малеванной, которую с нетерпением ждут ее поклонники и многочисленные читатели.
Павел Алексеев,
член Союза писателей Санкт-Петербурга
В книгу известной актрисы Ларисы Малеванной входят разные по жанру
произведения: три киносценария и заметки «О братьях наших меньших», где также
раскрывается тема взаимоотношений людей. Я бы назвал стиль ее письма
исповедальным, потому что, несмотря на природную склонность автора к диалогу —
внутреннему и с персонажами, и стремление всегда оставаться в тени, за кадром,
ее произведения обладают неповторимой интонацией. Автор исповедуется через
своих героев, являя сплав внутренней душевной работы со стремлением рассмотреть
лучшее в людях, поставленных волей судьбы в драматические обстоятельства.
Илья Фоняков пишет в предисловии о том, что в
лаконичном на первый взгляд жанре киносценария Л. Малеванная
оставляет читателю и режиссеру пространство свободы и воображения: «И при этом
остается та волшебная недосказанность, тот “воздух”, о котором говорилось выше.
Читая сценарии, входя в их мир, читатель как бы “ставит” свой собственный фильм,
делаясь для себя и постановщиком, и оператором, перевоплощаясь в героев —
мужчин и женщин. Поверьте, это увлекательное занятие!» И действительно, с
подобным неотрывным интересом мы читаем, например, киносценарии Василия Шукшина
«До третьих петухов» и «Калина красная». Л. Малеванная внимательна ко всем
оттенкам речи, ее язык отражает то время, в котором живут ее герои, но она
никогда не скатывается в жаргонную или псевдонародную лексику. Драматургия
автора лирична, ее прозаический текст напоминает поэтические строки по своему
воздействию, где прозаические подробности не снижают, но придают новые оттенки
душевному волнению: «Вот уже подали друг другу руки на прощанье, но Он вдруг
спохватился, поставил вещи на снег, присел, раскрыл дипломат. Затем вынул папку
из дипломата и стал передавать ей по одному листочку. Это были рисунки. Врач.
Медсестра. Ворчун. Инструктор в зале лечебной физкультуры. Собака возле своей
будки. Мокрый котенок. А это — Она. Она прислонилась к березе, она кормит уток,
она рисует ветер, она смотрит в окно, она смеется. И снова — Она, Она, Она.
Наконец рисунки были уложены в папку, а папка — в дипломат, но они все говорили, говорили, говорили. Другие же
сидели на скамейке и ждали».
Лариса Малеванная не скрывает, что один из импульсов,
подтолкнувший ее к писательству, был обретен в больнице, где ее соседом
оказался писатель Владимир Хохлев, посоветовавший
заняться литературой. Так же благодарны ее герои — люди, птицы и звери тем, кто
дарил им добро. Все в мире незримо связано, и за каждый поступок предстоит
расплачиваться — такова одна из главных идей литературного творчества актрисы,
чей талант и опыт, обретенный на театральных и кинематографических подмостках,
помогают ей воплощаться в героев, создавать насыщенные характеры, в которых мы
узнаем близких и знакомых нам людей. Сила искусства, закаляющего сердца,
безмерна, об этом Л. Малеванная пишет в киноповести «Мышка», погружаясь в
атмосферу эпохи сталинских лагерей, она пророчит героям преодоление и
воскрешение: «И зазвучал Моцарт. Сквозь сцепленные мизинцы входила в них
невероятной силы боль и в то же самое время — красота человеческого горя. Потом
вдруг зазвучала простая песенная мелодия и грустные, теплые слова…
— А это что? Я не знаю эту песню, — открыл глаза Софронов.
— Она еще не написана. Композитору сейчас около тридцати лет, но его родители
расстреляны как враги народа, и путь в искусство для него закрыт. Но он
обязательно ее напишет. Для кинофильма напишет, лет через двадцать. И поэт
будет очень знаменит. Совсем скоро. В шестидесятых годах, во время хрущевской
оттепели».
Книга Ларисы Малеванной написана с верой в людей, в жизнь, в добро, она нужна
читателю, в ней опыт человека, вместившего в своем сердце многие судьбы и
обладающего уникальным творческим даром любви.
Алексей Филимонов,
член Союза писателей России