(Ольга Денисова)
Опубликовано в журнале Зинзивер, номер 10, 2013
М.: «Вест-Консалтинг», 2013
В 2013 году в издательстве
«Вест-Консалтинг» вышла, на мой взгляд, уникальная, достойная внимания широкой
литературной общественности, книга известного филолога, лингвиста и поэта,
московского издателя Е. В. Степанова «Жанры и строфы современной русской
поэзии. Версификационная практика поэтов XX и XXI
века». Актуальность данного издания трудно переоценить, принимая во внимание
идею, ради которой это издание было предпринято. Как пишет во вступительной
статье к трехтомнику сам автор, в эпоху наблюдаемого по всей России и за
рубежом расцвета русской поэзии «в настоящий момент не разработаны к р и т е р и и оценки современного поэтического текста».
Анализируя появляющиеся в печати (к слову сказать, не так уж и часто)
критические исследования, автор отмечает их частую субъективность, уход в
область научных и справочно-библиографических монографий или предисловий к
крупным антологиям и сборникам. И, что хуже всего, по мнению Е. В.
Степанова, статьи о новых книгах все чаще и чаще представляют
из себя «литературно-журнальную pr-публицистику». Искусственное деление,
как считает автор исследования, поэтов на традиционалистов и авангардистов,
происходит из-за путаницы в терминологии и попросту недостаточных знаний об
истории отечественного стихосложения. Талантливейшие стихотворные произведения
современной русской литературы часто выходят за рамки одного жанра, да и не
самым главным представляется даже правильно отнести какое-либо стихотворение к
определенному жанру (хотя и это необходимо), важнее всего оценить, является ли
оно примером «высокой п о э з
и и» пусть даже и в «рамках н о в о г о версификационного
приема». Является ли, например, свободный стих образцом «энергичного,
спрессованного верлибра, усиленного элементами остранения»,
таким стихотворением, которое затруднительно пересказать прозой, как у лучших
представителей этого жанра, или он «низведен до уровня плохой короткой прозы,
разбитой непонятно почему на строки»? Уверена, что Е. В.
Степанов поднимает злободневные и очень нужные вопросы, стоящие над междуусобным противостоянием многочисленных литературных
групп, которые в своем споре друг с другом оперируют зачастую такими
аргументами в адрес своих коллег-конкурентов в борьбе за место на поэтическом
Олимпе, как «плохое стихотворение», совершенно не утруждаясь объяснить, почему
это стихотворение, на их взгляд, плохое. Нет сомнения, что диалог
литераторов необходим, однако он должен идти на высоком профессиональном уровне
и иметь своей целью, прежде всего, высокое качество Поэзии.
«Кто окажется истинным экспертом нынешней литературной эпохи? Кто окажется наиболее прозорливым критиком и литератургреггером?» Е. В. Степанов не просто обозначает проблемы. Своей книгой он задает в определенной мере пути их решения. Говоря о талантливых издателях эпохи «застоя», автор подчеркивает, что, в полной мере оценив в свое время дарования никому еще тогда неизвестных поэтов, они «фактически расставили приоритеты в русской поэзии на десятилетия вперед» и, тем самым, «проявили себя и как эксперты». Попытку такой «экспертизы» предпринимает, выпустив в свет свою книгу, и Е. В. Степанов. Признаваясь, что в выборе авторов для книги он руководствуется личным, субъективным взглядом на современную русскую поэзию, автор остается верен себе, представляя, как всегда, обзор произведений как известных, так и малоизвестных авторов, живущих в самых разных городах России от Саратова до Владивостока, а также поэтов ближнего и дальнего зарубежья от Киева и Днепропетровска до Хельсинки, Берлина и Нью-Йорка. Уникален список поэтических жанров, представленных в сборнике: одностроки, дистихи, терцеты, катрены, пятистишия, восьмистишия, сонеты, верлибры, танкетки, листовертени, лингвогобелены, цифровая и виртуальная поэзия, палиндромы, заумь, частушки, эпиграммы, пародии. Каждый раздел сборника предваряет статья, повествующая об истории развития определенного жанра. Книга снабжена биографическими справками об авторах, каждый из которых в свое время печатался в журнальных изданиях Е. В. Степанова, к каждому из которых Евгений Викторович относится с огромным уважением и большим вниманием к их творчеству. Таким образом, трехтомник «Жанры и строфы современной русской поэзии. Версификационная практика поэтов XX и XXI века» является, на мой взгляд, заметным культурным событием страны, являясь первым шагом, который делает автор к серьезному, профессиональному разговору о состоянии современной русской поэзии и о ее будущем, ведь трехтомник представляет собой богатейший материал для серьезных литературных исследований в области поэзии. Остается надеяться, что диалог, который начал Е. В. Степанов, будет продолжен, и другие издатели предпримут осуществление подобных проектов, представив широкой читающей аудитории новых авторов, работающих в разнообразных жанрах современной русской поэзии.
Ольга ДЕНИСОВА