Журнальный зал

Русский
толстый журнал как эстетический феномен

Опубликовано в журнале: Волга 2017, 11-12

Происхождение Радищевского музея

 

 

Памяти Огарёвой Н.В.

 

Нам, студентам Саратовского художественного училища пятидесятых годов ХХ века, прекрасно известно о значении Радищева в Великой Октябрьской социалистической революции – он разбудил декабристов, те Герцена, и пошло-поехало. А ещё запомнилось со школы, что Екатерина II считала Радищева бунтовщиком хуже Пугачёва. Имя Радищевскому музею, конечно же, дала советская власть. Не называлась же при царе одна саратовская улица Радищевской, другая именем Чапаева? Театр драмы при царской власти не мог быть назван именем Карла Маркса, а Театр оперы и балета именем Н.Г. Чернышевского. Но преподавательница истории искусства Точилкина Валентина Фёдоровна рассказала, что наше училище когда-то называлось Боголюбовской рисовальной школой и уроки проходили в здании Радищевского музея. Боголюбов-то! Да он внук «того самого» Радищева и основал Радищевский музей. Имя музею присвоено не Лениным и не Сталиным, а с разрешения императора Александра III. Идеей назвать музей Радищевским в честь своего деда Боголюбов поделился с Александром III в 1880 году, когда тот был ещё наследником престола. Великий князь одобрил идею о музее и школе и высказался вполне лояльно по поводу присвоения музею имени А.Н. Радищева: – А что касается Радищева, то я думаю, что 80 лет, разделяющие нас от его смерти и прощения, оправданы тем, что его мысли освобождения русского народа ознаменованы действительностью и не могут быть помехой, чтоб имя его было известно всем. – Почему же перестало называться именем своего основателя художественное училище, а художник Боголюбов непопулярен? Объяснение доходчиво – Боголюбов царя воспитывал.

Десятью годами раньше Нонна Валерьевна Огарёва, однокурсница Точилкиной, окончила полный курс исторического факультета Ленинградского государственного ордена Ленина университета по специальности «история искусств». Решением Государственной экзаменационной комиссии от 30 июня 1948 года ей присвоена квалификация искусствоведа. – ...во время учёбы... преподаватели Н.Н. Пунин, С. Исаков, Доброклонский советовали ей при возвращении в Саратов заняться А.П. Боголюбовым. ...Партийное руководство не рекомендовало писать диссертацию о «царском прихвостне». Л.П. Краснопёрова.  Сообщение на конференции в Луганске, посвящённой В. Далю, 2016; Выступление на конференции в СГУ «Междисциплинарные связи в изучении литературы», 2017.

 

Справка

– Счастьем моей жизни были и те незабвенные минуты и часы, в которые благосклонная судьба ставила меня в близкие, непосредственные отношения с нашим безвременно почившим Монархом. Эти отношения зародились и держались на почве искусства, его горячей и просвещённой любви ко всему изящному и в постоянном внимании к искусству во всех его видах. – Боголюбов А.П. Записки моряка-художника / Публикация, вступление, комментарии, указатель имен Н.В. Огарева. Ответственный редактор Л.В. Пашкова. Самара: Издательский дом «Агни», 2006. С. 153.

 

*

Долгое время в годы советской власти имя художника Алексея Петровича Боголюбова было незаслуженно забыто. Это связано с его близостью к императорскому дому. Однако нельзя забыть о той роли, которую А.П. Боголюбов играл в художественной жизни ХIХ века, о его просветительской деятельности. Им был создан Художественный музей им. А.Н. Радищева и Рисовальная школа в Саратове. – Алексей Петрович Боголюбов (18241896): Биобиблиографический указатель / Библиотека искусств им. А.П. Боголюбова; Научный консультант Н.В. Огарёва; Составитель Е.С. Забабурина. М.: ФАИР-ПРЕСС, 2005.

– Музей и школа, основанные по инициативе и на средства А.П. Боголюбова, по существу содействовали становлению провинциальных художественных музеев и школ технического рисования в Харькове (1886), Казани (1895), Нижнем Новгороде (1896), Пензе (1897), Одессе и Киеве (1899), а также открытию художественных отделов при музеях местного края. – С.А. Могилевец. А.П. Боголюбов и Александр III. Из истории отечественного художественного просветительства // Алексей Боголюбов – художник, просветитель, меценат / ХIV Боголюбовские чтения. Материалы Всероссийской научной конференции.  Саратов: СГХМ имени А.Н. Радищева, 2014. С. 67

 

*

Нонна Валерьевна Огарёва по направлению Комитета по делам искусства при Совете министров РСФСР с 1948 года работает научным сотрудником Радищевского музея. Её другом становится Антонина Петровна, жена Юлиана Григорьевича Оксмана, после освобождения (десять лет лагерей), получившего разрешение жить в Саратове (с 1947 по 1957 год профессор кафедры истории русской литературы СГУ). Получил это место благодаря поддержке своего друга, литературоведа Г.А. Гуковского, умершего в 1950 году в лефортовской тюрьме. Каково Оксману на Колыме? – Довезли, сгрузили – «Чего-то мы его везли, он уже мёртвый», – я уже слышу: – Юлиан Григорьевич рассказывает о себе Ольге Фёдоровне Корпаковой, своей студентке, ровеснице и подруге Огарёвой. Вспоминает Корпакова особенную походку Оксмана – носками внутрь, и объяснение кого-то знающего – признак человека, тяжело работавшего. – Оксман один из редакторов юбилейного в шесть томов издания Пушкина 1936 года. Его имя упоминается только в первом томе (тесно связанный по работе с директором издательства Л. Каменевым, судим с ним вместе). Когда Корпакова хотела взять тему Пушкина для диплома, Оксман остерегал: – Не надо. Надо что-то советское. –

– ...надо бороться за воскрешение нашего героического прошлого. – Письмо Оксмана Лидии Чуковской. Саратов, 4 июля 1951 года // Знамя, 2009, №6.

Работоспособность Оксмана поражает Огарёву – ...Моя летопись Боголюбова появилась только потому... как он о Белинском работал... Счастье моей жизни, что я встретилась с такими людьми – Гущин, Оксман, Эйдельман. ...Пунин – учил нас видеть вещи и понимать искусство. ...Моё мнение: Боголюбов академический романтик, развившийся до импрессиониста. – Аудио-видео запись Галины Беляевой. 2000-е годы.

 

Справка

Н.В. Огарёва. Летопись жизни и деятельности художника А.П. Боголюбова (Посвящается памяти Натальи Ивановны Оболенской, коллеге, учителю и другу, отдавшей полвека своей творческой деятельности Радищевскому музею). Саратов: Изд-во СГУ. 1988. Тираж 3000.

 

*

Огарёва продолжает работу Георгия Ивановича Кожевникова по теме Боголюбова и после своего увольнения из Радищевского музея в 1970 году. Ею использованы: – Личный архивный фонд А.П. Боголюбова – Центральный государственный архив литературы и искусства СССР, Москва. ЦГАЛИ (Ф. 705. Ед. хр. 106. 18411898); Государственная публичная библиотека им. М.Е. Салтыкова-Щедрина, Ленинград, ГПБ (Ф. 82. Ед. хр. 19. 1881–1896); Государственный Русский музей, ГРМ (Ф. 65. Ед. хр. 2. 1873, б. д.). – Алексей Петрович Боголюбов (18241896): Биобиблиографический указатель… С. 169.

Государственная библиотека СССР им. В.И. Ленина; Государственная Третьяковская галерея, Москва; Институт русской литературы Академии наук СССР (Пушкинский дом), Ленинград; Государственный художественный музей им. А.Н. Радищева, Саратов; Центральный государственный архив Октябрьской революции, высших органов государственной власти и органов государственного управления СССР, Москва – ЦГАОР; Центральный государственный исторический архив СССР, Ленинград. – Летопись жизни и деятельности художника А.П. Боголюбова... Стр. 10.

... – Рукопись «Записок моряка-художника» представляла несколько сотен страниц. Только четверть из которых была переписана набело, по предположению Н.В. Огарёвой, рукой А.П. Боголюбова, остальное – в черновиках и разрозненных заметках. Музейных командировок не хватало, Нонна Валерьевна проводила в публичной библиотеке имени М.Е. Салтыкова-Щедрина отпуск за отпуском в течении 20 лет. – Л.П. Краснопёрова. Сообщение...

 

Расшифрованные «Записки моряка-художника» Боголюбова в расширенном варианте опубликованы впервые в 1996 году в журнале «Волга» – специальный номер (2-3), общий тираж 3800 экземпляров: публикация, вступление, комментарии – 156 сносок, указатель имён – Огарёва Н.В. В 2006 году вышло из печати дополненное издание «Записок...» тиражом 1000 экземпляров: публикация, вступление, комментарии – 205 сносок, указатель имён – Огарёва. Переиздание 2014 года – 1500 экземпляров: публикация, вступление, комментарии, указатель имён – Огарёва Н.В.

Результатом «огласки» в 1997 году к 100-летию училищу возвращено историческое наименование – Саратовское художественное училище имени А.П. Боголюбова. Заново «открываем» художника: – ...при царе, – по словам Огарёвой, – о приезде известного художника Боголюбова сообщали городские газеты... – Среди его подопечных были и И.Е. Репин, и В.Д. Поленов... Среди его учеников И.И. Шишкин...

О Радищевском музее и Боголюбове к 2017 году изданы книги, альбомы. Иногда без упоминания имён первооткрывателей, нельзя их забывать!

 

*

Огарёва Н.В., рождение май 1925 года, Саратов, бывшее сословие (звание) родителей – служащие. – Анкета. Арх. СГХРМ. Ф. 369. Оп. № 1. Ед. хр. 55.

Так мы и поверили! По общему мнению, Огарёва из дворян. Как же она с мамой живыми остались, если эксплуататоров советская власть искоренила? А потому помилованы, что у них родословная восходит к знаменитому Огарёву – клятва Герцена и Огарёва на Воробьёвых горах (спасибо советской школе!).

– Дворяне Огарёвы? Может быть. Но не прямая... эти роды разветвлённые… – Корпакова.

 

*

У Нонны Огарёвой перед войной частый гость Ямпольский Борис: школу кончил, а его в тюрьму на десять лет – за что?

Я познакомился с Борисом Яковлевичем Ямпольским в начале шестидесятых. Его афиши в кинотеатре «Победа» лучшие в Саратове. Художником он стал в лагере. Ничуть не уступает профессиональному художнику Евгению Желнову – оба в штате кинотеатра. Евгений окончил СХУ в 1948 году, на год позже Солянова – друзья с детства: Волга, Казачий остров, мечты об искусстве, о себе, будущих знаменитых художниках. Приехавшего на летние каникулы студента художественного института города Тарту Солянова в 1951 году Желнов знакомит с Гущиным: – Восторженно рассказывает о его живописи. Руками всплескивает, стоял как-то за спиной Гущина, когда тот писал Володька! Это революция! – У Желнова дома висит рисунок Гущина «Голова негра» – впоследствии использован для картины.

 

Справка

Газета «Советская Россия». 1962. 3 августа. «Родники»: заметка о картине Гущина «С тобой, Лумумба», подарена художником МГУ.

 

 

У Желнова хорошие задатки. По мнению Солянова, мог Желнов стать лучшим портретистом Саратова: – Воспринял несколько внешних живописных приёмов, но очень скоро отошёл от Гущина, сделав для себя выбор между призванием, нуждой и идеологическим давлением в пользу «выживания». – И Гущин, и Желнов болезненно воспринимали разрыв. – Свинья под дубом! Он думает – всё взял у меня! – говорил Гущин Солянову. Щегольство «лучших» работ Желнова – «наследие» Гущина. Получил известность, пошли заказы, живи не хочу, но с чего бы спиваться Желнову? Однажды возле кинотеатра – смотрю: стоять прямо не может – под углом стоит Евгений, но! – «при параде»: костюм, рубашка белая, за столб держится, другой рукой галстук поправляет.

А Борис Яковлевич себя художником не считал. За что отсидел десять лет? На переменке расшалились школьники и со стены уронили портрет Сталина. Дали школу кончить, судили «по взрослому». Ольга Фёдоровна Корпакова иначе рассказывает эту историю: – ...было в нашей школе, двенадцатой. Девятый класс, соседний. Организовали – как Пушкин в юности! – литературный журнал, рукописный. А эпиграфом взяли эпиграмму Пушкина на Карамзина: – «В его «Истории» изящность, простота / Доказывают нам, без всякого пристрастья, / Необходимость самовластья / И прелести кнута». – Друг Пушкина Вяземский позднее усомнился в юношеских мечтаниях: – «Часть молодёжи нашей, увлечённая вольнодумством... замышляла... несбыточное преобразование России».

В Саратове через двадцать лет после Ямпольского Александр Романов со своей студенческой группой «истинных ленинцев» («Группа революционного коммунизма») тоже замышляли преобразовать Россию. Получили тюрьму – не за подрыв советской власти, а за намерение её улучшить. Воспоминания Романова ранее напечатаны журналом «Волга». В 2017 году вышли его воспоминания с комментариями – энциклопедия эволюции инакомыслия при Брежневе. Эта книга о необходимости тюрьмы для уверования Романова в Бога. По Шаламову лагерь даёт абсолютно отрицательный опыт, по Романову тюрьма – путь ко Христу? ...смеем ли сказать «НО»? Кровожадность совместима Попущению Твоему, Господи?.. доколе?

 

Справка

– Нас будут расстреливать и морить голодом до тех пор, пока мы не покаемся в земском грехе, в измене Государю в феврале 1917 года, пока мы не вернёмся к началам законной богоустановленной власти.

19 сентября 1998 года. …Конечная цель Общероссийской политической организации «Союз Христианское Возрождение» – восстановление православной монархии через Всероссийский Земский собор по образцу Собора 1613 г. Главное условие восстановления Самодержавия – христианизация народа, воцерковление (после десятилетий богоборческого разгула) её мыслящей элиты – Владимир Осипов. Корень нации. Записки русофила. М.: Алгоритм. 2012. С. 234, 411.

 

– Думается, что для оказавшегося в идеологическом тупике и состоянии духовной безысходности любого жителя земли, а не только из брошенных коммунистами стран, переориентация с материалистических и фарисейских представлений о природе и устройстве мира и действующих в нем сил на библейскую правду будет не самым худшим выбором. Калинин Владимир. Апостол Павел и его значение в христианском вероисповедании. М.: Изд-во АСТ, 2005. С. 188.

 

*

Ямпольский! Читает больше нас, вместе взятых – Пастернак, Мандельштам, Цветаева. По радио гремят имена – Евтушенко, Вознесенский, Рождественский – в Москве люди стадионами собираются, чтобы послушать, – а в Саратове стихи их почитать где? У Бориса Яковлевича! Получаю в руки стопку листочков – недоумеваю: вырезки из газет. Объясняет: государственную печать читать можно безнаказанно, а когда от руки написано или на машинке напечатано, «самиздат» называется, – это подсудно. Рассказывает Борис Яковлевич – всю ночь перед освобождением из лагеря ветеран политзаключённый учил его жить.

Конспирация! Уходим от Жени Ланского: – Сейчас Ямпольский придёт, будем слушать «Голос Америки». Солженицына читают. – Навстречу Борис Яковлевич: ни за что не скажет, куда идёт, к кому.

 

Справка

Женя Ланский, старый друг Огарёвой: семья дала хорошее воспитание, жив остался по малолетствусоветская власть истребила мужчин из Харбина. Я с ним работал в Саратовском областном доме народного творчества. Он – штатный аккомпаниатор ОДНТ, я методист по ИЗО-искусству. О том времени – переход от социализма к коммунизму – на удивление не нахожу информации. А звон был! Уменьшение роли денег! Планировалось перевести культуру «на общественные начала». Для начала смотры художественной самодеятельности 1963–1968 годов. А что? Тракторист пашет, а на досуге рисует. Доярка днём на животноводческой ферме, а вечером поёт, пляшет во Дворце культуры колхоза-миллионера. Они бесплатно удовольствие получают, а почему профессиональные артисты зарплату получают? Хрущёв – ...а писателей прикрепить к заводам! – Коммунизм обещан был к 1980 году. Я, художник цеха № 13 П/Я 68, в 1960 году первый раз лозунг писал – КПСС торжественно заявляет: нынешнее поколение советских людей будет жить при коммунизме! – Так жили бы, кабы дали, – я так думал. А Ланский Евгенийюмор без сарказма, авторская песня (теперешняя формулировка жанра) в его исполнении злободневна: – Потом Никитушка росточком был с аршин. / Он тоже много всяких дел насовершил. / При нем пахали целину, при нем пихали на Луну, / При нем достигли мы сияющих вершин. /... При нем было что и выпить, закусить! – Тогда был Окуджава, Галич, Высоцкий позже. Много позднее познакомил я Женю с архиепископом Пименом. Благословил Пимен насбригаду из четырех человек, Женя фотографвосстанавливать роспись в барабане Духосошественской церкви. Леса стоятпод куполом церкви Радищевский музей поместитсяработа у нас не заладилась. Женя стал секретарем Пимена и священником, – отца Евгения стали звать саратовским Златоустом.

Чего скрытничает? – тем же вечером у Николая Андреевича Григорьева Ямпольский читает нам главу из «Архипелага ГУЛАГ». Колхозников фашисты угоняют в Германию – семья добралась до Германии на своей подводе и не разрознилась. А когда Красная армия их освободила – детей в детский дом, взрослых разослали по разным лагерям. Меня цепляет своя память о войне. Моё родное село Бакланово при отступлении немцы сожгли, все жители считались мобилизованными на общественные работы в Германию. Дед мой говорил – Отогнали обоз от села и стреляли трассирующими пулями по соломенным крышам. – Село сгорело, остались выселки, вторая церковь деревянная тоже сгорела. Каменный дом один был на всю деревню, – улица называлась Кирпичная. Немцы в Бакланово три года стояли, и в этом кирпичном доме устроен был медицинский пункт – немец фельдшер начальник и два русских врача, пленные. Они и меня лечили. Мать послала сестру Люсю звать на обед. Я сунулся бегом вокруг церкви, а очнулся на минутку у матери на руках, – бежит огородом, плачет, я в крови, а боли не чувствую. Это церковь ремонтировали – немцы разрешили церковь открыть! – и чинили крышу. Меня задело сброшенной с церкви доской – на перевязку потом водили в тот фельдшерский пункт.

Село Бакланово было большое – дед говорил, две тысячи дворов перед войной, а после войны вернулось девяносто семей. Некоторые до Германии дошли, а наша подвода была в обозе первую половину августа 1943 года. Отставать нельзя – караулили своего села полицаи. Один полицай был нашим родственником, всё детство мучил меня с позиции старшего. Я в школе уже учился, когда этот полицай срок получил. – Заслужил, предатель, так и надо! – деду говорю. – Ну какой он предатель, – говорит дед. – Исполнилось восемнадцать лет, его немцы мобилизовали.

Наша семья – дед, бабка, мать и трое детей. Отец в чине капитана погиб под Сталинградом в декабре 1942 года. Я рождения 1936 года – в обозе с рюкзаком шёл, сестра Люся – 1938 года, сама шла, брат Саша – 1941 года, на телеге сидел или у матери на закорках. Немецкий паёк помню – мобилизованным полагалось?! – сухой сладкий белый хлеб с маргарином. Под Брянском колесо у телеги якобы сломалось, отстали от обоза. Дед говорит, если не староста, и живы бы не остались.

Живём в Орле, в доме сестры моей бабушки. Дед мой Игнатий Прокофьевич Щербаков, с дореволюционной поры сельский учитель русского языка и чистописания, теперь городской учитель. От нашего дома видно тургеневское «дворянское гнездо» – за излучиной речки Орлика. Там возвышение, немцы поставили зенитки, устроили собственное кладбище. Помню это кладбище ещё не разорённое – глыбы каменные с русских кладбищ, обратил внимание на буквы, потом узнал – церковнославянские. Несколько лет после ледохода спадало половодье, и в русле Орлика видны были сброшенные с позиций немецкие зенитки – к моему удивлению, маленькие, а к ним снарядики в ленточных обоймах.

1947 год – голод. Тошнотики – перезимовавшая, случайно не выкопанная прошлой осенью картошка. Картофельное поле – через Орлик, а там люди копаются. А когда травка улицей пошла? – а в траве листики кустиком: лепёшечки зелёные! А рядом Зеленстрой – почки, объедение! Дали под огород участок на противоположном краю города – картошка своя и жить хорошо.

 

Справка

Учитель Гагарина по радиоделу Сергей Иванович Головачёв – связистом войну прошёл, в Польше дослуживал. В 1947 году в отпуск собрался – в Саратове мать, брат младший: подарков набрал. В магазине продуктовом на пробу взял мешочек, – мука советская расфасованная на восемь килограммов, на двенадцать. Привёз на пробу мешочек с мукой в Саратов – знать бы... Рассказывал эту историю – к слову пришлось, уже в 70-е – Сергей Иванович ещё и самоучка художник.

 

А в Орле карточки на хлеб отменили. За водой с вёдрами уже не в Орлик ходим – на Первую Пушкарную, потом колонку поставили на углу Третьей Посадской и Второй Пушкарной. На столбах навесили в несколько рядов провода, их всё прибавляется – моё тогдашнее удивление: сколько же их будет? У нас радио – в углу тарелка чёрная. Электричество в наш дом провели – пока не всем, но дед учитель, ему в первую очередь. Уже смешно вспоминаем: бабушка коптилку несла, другой рукой фитилёк ладонью закрывала и за дверью заблудилась – в своей комнате.

Снился много лет центр Орла в развалинах. А в уцелевшем здании уже работал Дворец пионеров. Туда с одноклассником Володей Золотарёвым ходим на занятия – бесплатный кружок по рисованию: бумага, краски-кисти, наглядные пособия, на стенах образцовые учебные рисунки. Занятия ведёт профессиональный художник – Елецкое художественное училище закончил, туда и мы с Володей намылились. На Орлике под Будискиной горой лодочную детскую станцию поставили – спортивные занятия, соревнования, зимой каток с музыкой. – Вьётся лёгкий весенний снежок, / Голубые блистают огни. / И блестит под ногами каток... – На ногах валенки, к ним примотаны верёвкой коньки. Будискина гора – по выходным детей видимо-невидимо: лыжи, коньки, салазки. На «дворянском гнезде» – сверху весь город виден! – трамплин для лыжных соревнований – не на том месте поставили: Орлик узкий, после прыжка некуда лыжнику ехать. Несколько лет стоял трамплин.

 

Справка

– Оценим общие жертвы страны за 19181949 годы. В целом за 19181949 гг. погибло около 74 миллионов человек. Общее число умерших за 32 года составило 160 миллионов при средней численности населения 162 миллиона. Сменяемость населения оказалась в 2,5 2,7 раз выше, чем в Западной Европе. В таких условиях не могло быть и речи не только о развитии, но и о сохранении традиций и культуры. – Олег Лебедев. Перечёркнутая Россия // Ж-л «Век ХХ и мир». 1990. № 2. С. 5.

 

 

*

Саратов и Радищевский музей

Хроника

 

1889 год

Какую свою школу может создать Саратов? – спрашивали его. И Гектор Павлович Баракки... – Какую школу?.. Благословенная природа этих мест сама подсказывает нам ответ. Цвет неба, прозрачность далей. И чистые звонкие тона, их контраст... Нужно – смелость. Много! ...О, это будет Школа Солнечного Города!.. – Константин Шилов. Борисов-Мусатов. М.: Молодая гвардия, 2000. С. 67.

 

1919 год

«Музей Нового искусства имени В.Э. Борисова-Мусатова»

...О создании музея «Нового искусства» имени художника В.Э. Борисова-Мусатова. – Газета «Саратовские известия». № 212. Четверг, 25 сентября 1919 г. Арх. СГХРМ. А. и В. Леонтьевы. Оп. № 1. Ед. хр. 12. Записн. книжки с выписками А. и В. Леонтьевых из книг и периодич. изданий с комментариями на 300 листах. Б. д. 9 частей. Часть 8. Лист 47.

Борисов-Мусатов – Лирическая ветвь русского модерна (Тугендхольд), Павел Кузнецов, Петр Уткин, Петров-Водкин, Александр Матвеев, Цаплин не отражают преображают реальность: исток русского авангарда, ориентир устремлённой в будущее иной практики и значения, поиск неизобразимого.

– Исторический опыт развития художественной культуры показывает, что развитие неизобразительных тенденций имеют свою закономерность. Они являются в периоды крупнейших исторических переломов. …признание невозможности передать глубинные представления о мире с помощью изображения вызывает поворот к архаическим формам и мотивам. – В.М. Полевой. Искусство Греции. Средние века. М.: Искусство, 1973.

– Проблема появления изобразительного и неизобразительного способов отражения действительности... ...человек с помощью одного из этих способов начинает отражать окружающий мир. Ф. Шмит обосновывал появление двух способов отражения действительности социально-историческими причинами. Заслуга его состоит в том, что он стал искать материалистическое решение данной проблемы. – Н.И. Ушакова. Проблемы искусствознания в трудах Ф.И. Шмита // Сб.: Проблемы искусствознания и художественной критики. Выпуск 2. Изд. Ленинградского университета. 1982. С. 191.

 

1918 год

Тов. Бассалыго: – ...буржуазная культура отвергнута, ряд буржуазных понятий – прилично, неприлично, можно, нельзя – отвергнут. …Буржуазная литература и искусство одряхлели, ибо по причине «всемогущiя, вездесущiя и всезнанiя Бога» человеку не рекомендовалось дерзать к познанию света истины и правды людской. …Марксизм – развивающее понятие о человеке, как о господине, божестве, творце. Наши задачи: из искусства прошлого давать народу только то, что ведет народ к освобождению личности, а затем создать свое собственное пролетарское искусство. – Бассалыго. Лекция // Газета «Известия Саратовского военного комиссариата» (дата утрачена). Арх. СГХРМ. Ф. 369. Оп. № 1. А. и В. Леонтьевы. Ед. хр. 148. Крайние даты 1918–1949 гг. Апрель 1. На 63 листах (газетные вырезки).

 

*

Виктор Эльпидифорович Борисов-Мусатов.

– Неоценённый выдающийся художник двадцатого века. Если бы вышла подготовленная к печати издательством Кнебеля монография о Борисове-Мусатове с текстом Тугендхольда, вся русская живопись пошла бы другим путем. С началом Первой мировой войны прошли «немецкие» погромы – типография Кнебеля была разгромлена. – Леонтьев Виктор Владимирович. 1963 г. Записал В. Лопатин.

В особенности, Мусатов был воодушевлен заражающим идеализмом, направляемым немного туманной, но возбуждающей энергию верой в «принципы искусства»; еще утверждал, что эти принципы должны быть конкретизированы в действии, в завершенных картинах, прежде чем создан набор недостижимых идеалов, разрушающих волю художника. – Реtеr Stuppes. Pavel Kuznetsov. Саmbridge University Press. 1989. С. 12-13. Перевод: Марина Сергеевна Савенкова, Валентина Сергеевна Палькова.

Явление, зародившееся на рубеже ХIХХХ века в Саратове и назвавшееся в 1907 году «Голубой Розой»... явилось первым шагом русского искусства за пределы ХIХ века. Освободив живопись психологически и в большей мере пластически от задач изобразительности, оно открыло путь, по которому вслед за тем пошло развитие русского авангарда. – Гофман И.М. «Голубая Роза» как воплощение понятия «Саратовская школа» в русском искусстве // Сб.: В.Э. Борисов-Мусатов и «саратовская школа». Материалы седьмых Боголюбовских чтений, посвященных 130-летию со дня рождения В.Э. Борисова-Мусатова. Саратов. 1114 апреля 2000 года. Саратов, 2001. С. 30.

Одним из первых русских художников, семантически обогативших материал искусства, заставив заговорить собственным языком грунт, мазок, краску, был Борисов-Мусатов. Вслед за ним пошли и художники «Голубой розы». ...Особенности изобразительного языка мусатовской школы легли в основу изобразительного языка авангарда. – Флорковская А.К. Творческий метод художников «Голубой Розы». К вопросу о школе Борисова-Мусатова // Сб.: В.Э. Борисов-Мусатов и «саратовская школа»... С. 114, 120.

 

 

1930 год

 – 1930 год. Саратовские художники получили инструкцию – организовано товарищество «Художник». – В. Завьялова. Саратовские художники за годы Советской власти. 1947 г. Арх. СГХРМ. Оп. № 4. Фонд Завьяловой. 36 (1). Ед. хр. 22.

 

1932 год

Лагерь художников

– Постановлением ЦК ВКП(б) положен конец всем формалистическим извращениям в искусстве и все художественные силы в стране были объединены в единый лагерь – Союз Советских художников. ...По-прежнему в техникуме доцветал формализм. В 1934 с приходом нового директора Г.А. Кириленко положение резко изменилось… Формализм, расцветавший в училище все эти годы, был окончательно похоронен. Последний и наиболее яркий его представитель В.М. Юстицкий сошел со сцены и как преподаватель, и как художник, наглядно показав беспочвенность и гнилость основ формализма в искусстве. – Кожевников. Из истории Саратовского художественного училища (к 50-летию основания). Арх. СГХРМ. Ф. 369(1). Оп. № 4. Ед. хр. 16. На 79 листах.

 

*

Деятельность Бурмистрова на посту директора Радищевского музея: 1938-39 гг.

 

1938 год

23 августа 1938 г. Не выставлять (в экспозиции Радищевского музея) Вебера, Корнеева, Юстицкого.  Арх. СГХРМ. Фонд Леонтьевых. Оп. №1. Ед. хр. 29, лист 309.

Вебер.В 1938 году Яков Вебер (1870–1958), заслуженный художник автономной Советской Социалистической Республики Немцев Поволжья (АССР НП, 19241941) как «враг народа» был репрессирован и выслан в Казахстан. …наряду с именами Баракки, Коновалова, Корнеева и других художников, которые стояли у истоков художественного образования в Саратове, обязательно должно стоять и имя Якова Вебера. ...творчество Якова Вебера… золотая середина между искусством поздних передвижников и мастеров Союза Русских Художников. Имя Якова Вебера… должно стоять в одном ряду с именами таких известных мастеров пейзажа, как А. Саврасов, И. Шишкин, В. Поленов, В. Васильев, И. Левитан, В. Серов. Вебер – художник-реалист, мастер пленэрной живописи, отталкивающийся от традиций передвижников... – художник, не отрицающий завоеваний импрессионизма в области света и цвета. – В.Г. Хорошилова. Талант от Волги. Художник Яков Вебер (1870– 1958). К 135-летию со дня рождения. Нижний Новгород: ДЕКОМ, 2005.

Корнеев.1929 год, 1 ноября был арестован Корнеев Федор Максимович «как неблагонадежный». «Его обвинили в выполнении заказов для монастырей и храмов Саратова, в переписке с П.А. Столыпиным, в дружбе с графом А.Д. Нессельроде, в частых поездках за границу. Библиотека, рисовальные классы, мастерская художника были опечатаны, а все имущество – конфисковано... Художник был осужден по статье 58, пункт 10... Неизвестно, где и когда художник умер. – Наталья Волкова. Осколок Атлантиды. О жизни и творчестве саратовского художника Федора Корнеева // Ж-л «Православие и современность». 2009. №10 (26), январь-март.

Юстицкий в 1937 году приговорён к десяти годам лишения свободы по статье 58,10 «за контрреволюционную агитацию».

1938 год

14 августа 1938 г. Доклад Бурмистрова Полит просвет работа (сектор). «Голубая роза». У нас выплывает как положительное... а так как самое отрицательное (явление). К праздникам Революции. Люди готовятся по настоящему к этим дням. Музей поставлен на службу Советской власти. (а мы с таким отделом Советского искусства далеко уедем?) Арх. СГХРМ. Фонд Леонтьевых. Оп. № 1. Ед. хр. 49, лист 309.

1939 год

1939 год, собрание коллектива Радищевского музея. Доклад Бурмистрова

политическая ошибка показать Врубеля, Мусатова. – Арх. СГХРМ. Фонд Леонтьевых. Оп. №1. Ед. хр. 23.

(Здесь и далее сохранены орфография и пунктуация документов. – В. Л.)

 

*

1945 год

Отношение к Борисову-Мусатову в Радищевском музее (без Бурмистрова) и в Московском управлении по делам искусств

 

Бурмистров ещё не демобилизован из Красной Армии, и без него Радищевский музей хотел провести выставку Борисова-Мусатова.

Октябрь. 27. Опубликовано сообщение о том, что в СГХМ готовится к открытию выставка, посвящённая 40-летию со дня смерти В.Э. Борисова-Мусатова. Будет представлено около 40 произведений. Газета «Коммунист». 1945. 27 октября. Хроника художественной жизни Саратова. 18741980. Саратов: Изд. СГУ, 1988.

 Выставка запрещена «сверху».

– В 1945 г. музеем проведена была реэкспозиция зал Русск. ис-ва. II-ой пол. ХIХ в. и нач. ХХ в. Макет реэкспозиции 2-ой. пол. ХIХ в., высланный нами Управлению п./д., частично был не утверждён Управлением. Музею было предложено экспозицию пересмотреть и внести в неё изменения согласно указаний комиссии, созданной для просмотра нашего макета. Арх. СГХРМ. Ф. 369. Оп. № 2. Ед. хр. 144.

 

*

1945 год

Материалы по проведению юбилея Радищевского музея.

Издать. а) Очерк по истории музея. Тир. 1000 экз.

б) Каталог с илл. – тир. 2000 экз. Поручить Гор. отд. иск.

1. Выставка работ саратовских художников (доревол. и совр.)

…7. Провести в музее научную конференцию. Доклады: Основатель музея – Боголюбов. На конференцию пригласить Засл. Деятеля иск. – сар. худ. П. Кузнецова, Кацмана, Перельмана, Зенкевича и др.

…9. Пополнить собрание музея работами сар. худ. Имеется не мало мастеров, вошедших в историю русск. иск., как например: Борисов-Мусатов, П. Кузнецов, Петров-Водкин, Харламов, Журавлёв и др. а также пополнить собрание музея работами соврем. сар. худ. – Миловидова, Щеглова, Борисова и др.

 Советское правительство проявляет большую заботу о наших художественных музеях. Так, государственная дотация в суровое время Отечественной войны увеличилась свыше чем в три раза. В марте 1943 года Саратовский музей им. Радищева был переведён в республиканское подчинение.

Большую роль сыграл Радищевский музей в формировании творчества таких известных в истории русского искусства имён художников-саратовцев как Б.М. Коновалов, в творчестве виднейших мастеров советского изобразительного искусства Уткина, Павла Кузнецова, Жукова и др.

 Директор Фомина. Арх. СГХРМ. Ф. 369. Оп. № 2. Ед. хр. 147.

 

1945 год

Отчёт Саратовского государственного художественного музея им. А.Н. Радищева о проделанной им работе в 1945 году.

За истекший 1945 год Саратовским государственным художественным музеем им. А.Н. Радищева сделано следующее.

I. Полит. просвет работа

1. Музеем в течении года обслужено 53.686 человек зрителей... ...годовой план посещаемости музея перевыполнен на 3.686 человек.

2. В 1045 г. музеем проведено:

а) 138 экскурсий по музею;

б) 64 лекции, беседы по учреждениям и предприятиям города и области.

Лекции и беседы проводились по следующим темам:

А. «Жизнь и творчество худ. И.Е. Репина» 10 лекций. Работа выполнялась Никольской.

Б. «Великие русские худ.-реалисты ХIХ века /Репин, Суриков/». Работа выполнялась также научн. сотрудниками музея – Лавровой и Хасиной. – 15 лекций.

В. «Героическое прошлое русского народа в изобразительном искусстве». Работа выполнена – Ратнер.

Г. «История возникновения и развития Радищевского музея». Беседа проводилась в связи с 60-летним юбилеем со дня основания музея. Работа по данной теме проводилась как в стенах музея, так и вне его /в школах, госпиталях и ФЗУ/ всеми научными работниками музея. В основу указанной темы легли материалы очерка о истории создания музея, составленного сотр. музея – Кожевников и архив музея.

Д. «Основатель музея им. Радищева – А.П. Боголюбов». Работу проводил научн. сотр. музея – Кожевников.

Е. «Творчество художника Врубеля» /к 35-летию со дня смерти худ./ Проводила Хасина – 2 лекции.

Ж. Сотрудниками музея опубликовано в местной и центральной печати 14 статей и заметок о музее и ценностях его.

Директор музея – И.А. Фомина в апреле выступала по радио с сообщением о коллекции музея и краткой характеристикой их. Выступление это транслировалось по всей Саратовской области. Радиокомитетом Саратова также было позднее передано сообщение о предстоящем 60-летии музея и его основателе – худ. А.П. Боголюбове. Кроме того транслировалось по области статьи научн. сотрудников музея о Репине, Левитане и коллекциях фарфора и стекла музея – Хасиной и Оболенской.

…4. Для широкого оповещения об устраиваемых выставках к открытию каждой из них изготовлялись щиты-рекламы.

5. Этикетаж ко всем открывавшимся в 1945 г. выставкам, а также по экспозиции музея всегда составлялись своевременно и полностью как и намечалось планом 1945 г.

II. Выставочная работа

Музеем на 1945 г. намечалось провести следующие выставки.

1. «Саратовские художники» /в прошлом и настоящем/. Выставка должна была открыться 12/VIII – 45 г. /к 60-летию музея/. Выставка не состоялась в связи с трудностями транспорта военного времени, о чём уже сообщалось в отчёте за 1-полугодие.

2. «Фронтовые рисунки сар. худ. А.И. Бородина». Выставка согласно плану была открыта 1/V. Издана листовка. Макет выставки и листовка были своевременно высланы в Управление иск. при СНК РСФСР. Закрылась выставка 25/VII – 45 г.

3. «Рисунки иностранных мастеров ХVIIХ в.в.» /в собрании Радищевского музея/. Выставка была открыта своевременно. Работа выполнена н/сотр. – Оболенской. Макет был передан Упр. иск. сотрудницей Гос. Третьяковской галлереи – Архангельской.

4. «Русский и Западно-европейский фарфор и стекло» /в собрании Радищевского музея/. По годовому плану данная выставка должна была открыться 7/ХI – но от того, что намеченная на июнь выставка «Художники Саратова в прошлом и настоящем» не могла быть осуществлена из за отсутствия материалов, музей заменил её выставкой «Фарфора и стекла», перенеся срок открытия последней с ноября на июль. Работа выполнялась научн. сотр. – Хасиной. Макет был в Управл. п/д. искусств выслан.

Помимо намечавшихся по плану выставок, музеем в истекший год были организованы следующие выставки.

а) Выставка работ худ. Заборовского, экспонировано 152 работы. Открылась выставка 18/II закрылась 25/IV–45 г. Издан каталог выставки. Работу по выставке выполняли – Оболенская и Хасина.

б) Выставка работ сар. худ.-графика – Е.Г. Морозовой. Открылась 1/VIII, закрыта была – 20/Х. Макет был выслан своевременно.

в) Выставка летних работ сар. худ. /живопись, графика/. Открылась 7/ХII. Работа выполнялась Кожевниковым. Макет выслан.

Намечавшаяся по плану передвижная выставка на тему «Великие русские худ.-реалисты по предложению Волжского Райкома ВКП/б/ была заменена выст. на тему «Героическое прошлое русского народа в изобразительном искусстве». С этой выставкой научн. сотрудник Ратнер выезжала в агит. машине на обслуживание весеннего сева и уборку урожая в колхозы и полевые станы Воскресенского р-на. Сар. обл. Краткий текст беседы и маршрут обслуживания посевной были высланы. Дневник по обслуживанию уборочной кампании прилагается. За проведённую работу по этой выст. музей получил благодарность от Волжского Райкома ВКП/б/ г. Саратова. Макет выставки не сделан, т. к. расположение материалов зависело от помещения, предоставляемого для этого. Всего обслужено 1.500 человек. Данной выст. был обслужен также Детсад г. Саратова. Обслужено в колич. 320 детей.

III. Реэкспозиционные работы.

В 1945 г. музеем проведена была реэкспозиция зал Русск. ис-ва. II-ой пол. Х1Х в. и нач. ХХ в. Макет реэкспозиции 2-ой пол. ХIХ в., высланный нами Управлению п./д., частично был не утверждён Управлением. Музею было предложено экспозицию пересмотреть и внести в неё изменения согласно указаний комиссии, созданной для просмотра нашего макета. В связи с болезнью автора данной экспозиции – т. Кожевникова /обострившимся процессом туберкулёза/ выполнение работы задерживается.

Макет экспозиции Русск. иск. нач. ХХ в. прилагается. Работа по экспозиции нач. ХХ в. выполнялась Никольской и Хасиной.

В связи с тем, что помещение Радищевского музея до сих пор полностью не освобождено от склада радио-приёмников Облсвязи, музей не мог полностью провести намеченную им реэкспозицию русск. отдела.

IV. Музеем в 1945 г. предполагалось подготовить и издать каталог живописи по экспозиции музея. Кат. жив. по экспозиции подготовлен, но из-за отсутствия бумаги он не мог быть издан. К невозможности издания кат. в настоящее время присоединились следующие обстоятельства. Во время пребывания научн. сотр. Радищевского музея в Москве – в октябре 1945 г. инспектором Управления п./д. искусств Л.Е. Зерновой было указано на невозможность издания частичного кат. живописи /только по экспозиции/ и на необходимость составления полного кат. собрания жив. музея.

Из за отсутствия бумаги музеем не выполнено также издание альбома репродукций с лучших произведений музея. Фотографические отпечатки с картин и др. экспонатов для альбома подготовлены.

Работа по составлении кратк. историч. очерка Радищевского музея выполнялась научн. сотр. Кожевниковым. В октябре 1945 г. сотр. музея – Оболенской очерк был передан в Упр. п./д. искусств для его просмотра и указаний со стороны рецензентов. Рецензия музеем до сих пор не получена.

В связи с исполнением в 1945 г. 60-летия со дня основания музея, проведено 12 июля открытое заседание, посвящённое этой дате, на котором сделаны доклады: 1. «История возникновения музея им. Радищева и его основатель – А.П. Боголюбов». Докладчик – научн. сотр. музея – Кожевников. 2. «Коллекции музея»: докладчики – директор музея – Фомина и зам дир. по научн. части – Оболенская.

Реставрация и движение экспонатов.

По плану 1945 г. музей должен был провести реставрацию 5 картин. Работа выполнена рест. музея – Васильевым.

Помимо всех вышеуказанных работ, проделано музеем за истекший год: научн. сотр. музея были переписаны инвентарные книги /вторые экземпляры. Всего переписано 3.500 инв. №№.

Директор музея – Фомина. Зам. директора по научн. части – Оболенская. – Арх. СГХРМ. Ф. 369. Оп. № 2. Ед. хр. 144.

 

*

Сталинская забота о создании изобилия духовной культуры в нашей стране

 

– 14 и 16 августа 1946 года: постановления ЦК ВКП(б) «О журналах «Звезда» и «Ленинград», «О репертуаре драматических театров и мерах по его улучшению» и «О кинофильме «Большая жизнь»: «…являющиеся выражением сталинской заботы о создании изобилия духовной культуры в нашей стране». – Редакционная статья «На пути к советской классике» // Ж-л «Искусство». 1951. Сентябрь-октябрь.

 

*

1946 год

23.09. – 46 г. Повестка дня: Конкретные мероприятия нашего музея в свете решений ЦК ВКП/б/ о перестройке работы и доклада тов. Жданова о журналах «Звезда» и «Ленинград».

И.Д. Бурмистров, директор музея делает доклад о вышеупомянутом решении ЦК ВКП /б/ и о работе музея.

Постановляем. 2. Для повышения политического уровня считать обязательным для научных работников посещение марксистско-ленинского университета; для техперсонала организовать систематические читки газет. 4. Усилить работу по широкой пропаганде русского реалистического искусства, в особенности советского, для чего А) Провести ряд лекций с организованным зрителем (школьниками, студентами, учителями и друг.) – Арх. СГХРМ. Ф. 369. Оп. № 2. Ед. хр. 149.

 

1946 год

Отчёт Радищевского музея за 1946 год.

Полит. просвет работа.

в) Лекция «Героическое прошлое русского народа в изобразительном искусстве» – Ратнер. Данная лекция была прочитана по предложению Обкома ВКП/б/ в связи с перевыборами в Верховный Совет СССР. Текст лекции был просмотрен и одобрен лекционным бюро Обкома ВКП/б/.

Тексты всех лекций были посланы в Москву в прошлом году. В связи с предстоящими перевыборами в Верховный Совет РСФСР намечавшаяся в 1946 г. лекция о жизни и творчестве худ. Тропинина заменена лекцией «Прошлое и настоящее русского народа в изобразительном искусстве.

Выставочная работа.

в) Выставка работ Боголюбова в связи с 50-летием со дня смерти. 132 произведения живописи. 52 акв., рис. – Кожевников. Научно исследовательская работа. Каталог выставки Боголюбова. – Кожевников.

Музеем были организованы четыре передвижные выставки:

а) «Героическое прошлое русского народа в изобразительном искусстве».

б) «Великие русские художники-реалисты».

Данные две выставки были проведены по предложению Горкома и Обкома в связи с перевыборами в Верховный Совет СССР в Ново-Бурасовском и Базарно-Карабулакском районах Саратовской области. Текст лекций и дневника был выслан с отчётом за 1-е полугодие – Ратнер и Никольская.

 в) Во время посевной и уборочной компаниях было организовано выставки на тему «Великие русские художники-реалисты: – Лаврова и Никольская. Дневник Лавровой был своевременно выслан. Копия дневника Никольской прилагается.

Научно-исследовательская работа.

Работа по составлению исторического очерка Радищевского музея закончена – Кожевников. Каталог выставки Боголюбова составлен – Кожевников. – Арх. СГХРМ.Ф. 369. Оп. № 2. Ед. хр. 153.

 

*

1946 год

Отношение к Боголюбову в Радищевском музее: картины художника Боголюбова не могут не быть в экспозиции Радищевского музея; сотрудники музея не могут не готовить к печати альбомы с репродукциями картин Боголюбова, о нём пишут статьи.

– Кожевников Г.И. «А.П. Боголюбов: (К 50-летию со дня смерти)». Газета «Коммунист». 1946. 17 ноября // А.П. Боголюбов. Биобиблиографический указатель...

– Кожевников. «Саратовский государственный художественный музей им. А.Н. Радищева». Краткий исторический очерк. Статья напечатана в альманахе «Литературный Саратов» за 1947 г. Арх. СГХРМ. Ф. 369. Оп. № 2. Ед. хр. 161.

Музей и школа воспитали не одно поколение известных русских художников с большим именем. Этим Саратов обязан прежде всего трудам и деятельности А.П. Боголюбова. Боголюбов первым в России понял необходимость создания в отделённых от центров городах постоянных очагов художественной культуры для поднятия общего уровня в широких слоях населения. «Поддерживать и развивать искусство может только одно: народные музеи, которые следует основать во всех больших городах. Необходимо во всех отдалённых городах России организовать художественные музеи. Пока их не будет, не будет настоящего искусства». – Писал И.Е. Репин в одном из писем к Стасову в 1874 году, познакомившись с вопросом организации Боголюбовым художественного музея в Саратове. – Георгий Иванович Кожевников. Черновой вариант «Очерка художественной культуры Саратова». 1946 г. Архив СГХРМ. Фонд 369. Оп. № 2. Ед. хр. 160. Лист 143-144.

Отношение к Боголюбову в московском отделе учреждений изобразительного искусства:

– Из недостатков статьи по материалу, охватывающему дореволюционный период, следует указать излишнюю переоценку личности и влияния Боголюбова. – Старший инспектор Отдела учреждений изобразительного искусства Л. Зернова. Рецензия на статью научного работника т. Кожевникова. 23 марта 1946 г. Арх. СГХРМ. Ф. 369. Ед. хр. 159.

 

 *

1946 год

  Последние работы Щеглова импрессионистичны, в них много света и воздуха. «Окраины Саратова» (приобретены Третьяковской галереей). – В.Ф. Гуров. Наши пейзажисты // Газета «Коммунист». 1946. 28 апреля.

 

1946 год

Из Москвы запрос в художественное училище: поддерживает ли коллектив училища кандидатуру Щеглова на государственный «пансион», чтобы ему полностью отдаться искусству. Не поддержали. – Завуч Никитин Владимир Ильич отвечает на запрос: умелый, тактичный, за тридцать лет выучил всех молодых художников Саратова – без Щеглова пострадает учебный процесс. – Рассказал с горечью Щеглов. Записал Лопатин. 1962 год.

 

*

1947 год

Письмо Кожевникова Нач. гор. отдела искусств Садковому от 23.VI–1947 г.

Тема «Развитие художественной жизни Саратова в области изобразительного искусства на протяжении 50-60 лет».

Заключение В. Завьяловой, инспектора Гор. отд. искусств от 25.VI–1947 г.

Представленные материалы представляют огромный интерес и являются первой попыткой сделать систематический подбор материалов, характеризующих итоги развития художественной жизни г. Саратова. – Арх. СГХРМ. Ф. 369. Оп. № 2. Ед. хр. 160.

 

1937–1946 годы

Образовалось как бы два центра художественной жизни города Саратова – Художественное училище и Товарищество «Художник»… Во главе организации стал тов. СЕЛЬКИН В.А., вдумчивый и деловой товарищ. Его ...непонимание… принципиальной разницы между производственной и творческой продукцией приводят к глубокому разладу между художниками, работающими в Товариществе и художниками-педагогами, работающими в Художественном училище. …Производственная продукция была очень низкого качества… художники… ГУРОВ В.Ф. и ЩЕГЛОВ И.Н. не считали нужным бывать в Товариществе «Художник». …Противостояние закончилось… В 1946 году… во главе «Товарищества» впервые за всю его историю… стоит председатель – художник творческого характера – коммунист тов. БОБРОВ Б.П., а его заместителем также художник творческого характера и коммунист МОЩЕНКО В.Ф. – В.Ф. Завьялова. Саратовское Товарищество «Художник». Арх. СГХРМ. Фонд Завьяловой. 369 (1). Оп. № 4. Ед. хр. 17. «Документы (доклады и статьи Завьяловой), связанные с художественной жизнью Саратова. 1946-1957 г.г.» на 76 листах.

 

*

Москва, 1947 год

 Из экспозиции Государственного музея изобразительных искусств (имени А. С. Пушкина с 1937) убрали картины импрессионистов (на их месте до 1953 года расположился Музей подарков товарищу Сталину).

 

1947 год

...чтоб с сегодняшнего дня ни слова об импрессионистах! Завуч СХУ Никитин В.И. преподавателю Щеглову И. Н. 1947 г. Рассказывает Щеглов, записывает Лопатин. 1962 г.

 

*

1947 год. 17 февраля

Собрание саратовских художников, посвящённое обсуждению выставки в свете решений ЦК ВКП/б/ от 14 и 26 августа 1946 года

На собрании 39 художников, присутствуют Начальник городского отдела по делам искусств – Садковой Н.П. и Заместитель Нач. горотдела – искусствовед Завьялова В.Ф.

Отчётный доклад. МИЛОВИДОВ Б.В. Председатель Областного Союза Советских художников определяющие ту линию в советском искусстве, которая нужна нашей партии, нашему правительству, нашему народу. …Наш пейзаж «большею частью случаен, этюден, примитивно отражателен, а не поднят до звучания большого волнующего чувства» (Манизер). …Театрально-декоративные работы представлены в значительной мере и хорошего качества (Кисимов, Севастьянов). У Маневича есть труд, но труд этот не закончен: «Еврейское ИЗО-искусство».

БОБРОВ Б.П. Председатель Правления товарищества «Художник» О Щеглове Большим недостатком в его работах, даже пейзажного характера, является натюрмортный подход к явлениям. Он смотрит на небо, на воду и на всё остальное, как на натюрморт, просто как на цветовое явление, как на предлог для решения своих лабораторных проблем цвета. Для него всё равно, что писать, главное для него музыка цвета.

ГУРОВ В.Ф. Художник, преподаватель СХУ …наша задача не только писать ради удовольствия, ради какого-то эстетического чувства. Миловидов ...или не видит, или не хочет видеть новое в нашей жизни. Щеглов – ...Хороший, тонкий живописец, но на декоративной почве, у него есть некоторая безразличность к выбору темы. Надо…забывать уже гнилое прошлое. У нас должна быть элегия, лирика, но на полезной основе, не на такой, как в голубой розе «Мира искусства», как было у рафинированных художников, которые сидели и мечтали.

ЩЕГЛОВ И.Н. Художник, преподаватель СХУ Все ли вещи у нас являются качественными? …наличие сыроватости. ...«Волга» – мне говорят, у этой вещи нет величия реки Волги. Когда я писал, у нас не было в наличии разрешения писать, я сел, меня берут под ручку и ведут куда надоЯ пишу то, что можно писать.

КУЛАГИН Л.М. Художник Но в нашей выставке есть одно хорошее – это то, что на ней нет формалистов...

МОЩЕНКО В.Ф. Художник...Формалистических произведений здесь у нас нет, но формалистический подход у нас есть, товарищи. Такие порочные вещи, как этот натюрморт (Миловидова), как раз и осуждает ЦК ВКП(б). О Щегловене поёт новых песен. Он живёт старыми песнями. Он поёт всё ещё про покосившиеся хатки, кривые заборы, захолустные местечки.

 ДАНИЛОВ В.К. Художник, преподаватель СХУвыставка эта очень красноречиво и убедительно доказывает нашу беспомощность. Почему же дело обстоит плохо? Сами художники объясняют это тем, что во время войны позволительно было несколько снизить качество работыПопробуйте вы, ссылаясь на военное время, снизить качество на каком-нибудь производстве, попробуйте выпустить плохой миномёт, плохой пулемёт. Если вы директор такого завода, вас повесят за это и правильно сделают… Пытаются обвинить Миловидова чуть не в голубой крови... хотя там просто изображены красивые вещи... Тов. Гуров! Вы пытались на работе Миловидова доказать здесь чуждую идеологию и голубую кровь.

САЛТЫКОВ К.М. Художник...большинство саратовских художников – это люди, с которыми считаются, которых контрактуют, которые едят пайки, а в результате получается, что корм на них зря затрачивается.

МАНЕВИЧ И.А. Секретарь Областного Союза советских художников, искусствовед находятся среди нас товарищи, которые говорят: – «Зачем трудится, талант, мол, вывезет.». Это неверноТруд является верным, преданным помощником таланту. Пора осознать, что «чем больше талант, тем больше знанием и умением должен он обладать» (П. Чистяков). Наше советское искусствоискусство высоких идей. Но большие идеи можно решать только при наличии высокого профессионального уменья, большого художественного мастерства. Мы должны запомнить, что значительные идеи, облеченные в несоответствующие формы не мобилизуют зрителя, а оставляют его холодным, равнодушным.

ЗАВЬЯЛОВА В.Ф. Зам. Начальника городского отдела по делам искусств, искусствовед: …недостатком пейзажей Щеглова, Миловидова и многих других является отсутствие тех образов, которые имеются в нашей саратовской действительности...

ШИХАНОВ И.В. Директор СХУ я не согласен с Гуровым, что во время войны можно было кое-как работать. Можно ли вообще в области изобразительного искусства работать кое-как.

Стенографический отчёт: Обсуждение выставки. Ответственный за выпуск В.Ф. Мощенко. – Арх. СГХМ. Оп. № 4. Ед. хр. 19.

 

1947 год, 19 февраля

В Саратовском отделении Союза есть художники, в творчестве которых явно выражено преклонение перед формалистическими приёмами западного буржуазного искусства. Так в станковой живописи художника Кисимова все еще не изжиты элементы формализма… Непонятно, почему тов. Кисимов пренебрегает советской тематикой. ...Севастьянов: «Спортивный праздник на Волге»идёт от формалистических буржуазных живописных течений. ...Миловидов: он экспериментирует в технике. ... Работники искусств должны понять... легко могут оказаться за бортом передового советского искусства и выйти в тираж. – В.Ф. Завьялова. За высокую идейность изобразительного искусства // Газета «Коммунист». 1947. 19 февраля.

 

В решении образов вождей нашей партии мы нашли правильные эстетические принципы, показывая вождей в тесном сотрудничестве с народом, в тесном творческом соприкосновении с народом, отображая образы наших вождей, как людей рождённых народом, претворяющих лучшие чаяния народа в своей творческо-организационной руководящей работе. – В.Ф. Завьялова. Доклады и статьи В.Ф. Завьяловой, связанные с худ. жизнью г. Саратова. 19461957. Арх. СГХРМ. Ф. 369 (1). Оп. № 4. Ед. хр. 17. Лист 12.

 

*

1947 год

Протоколы заседаний научных работников Радищевского музея.

21 февраля 1947 г. Кожевников ставит вопрос о напечатании своей работы о Боголюбове. Постановлено включить это в план на 1947 г.

Оболенская зам. дир. по научн. работе: – 30-летие советской власти (7 ноября 47 г.) в ознаменование чего Н.И. предлагает приготовить в этом году лекцию о худ. лауреатах Сталинской премии и открыть 7/Х в музее выставку советского плаката.

Совещание 2 марта 47 г.

Повестка дня. 1. Статья т. Лодгауз Л.Л. – «Саратовский плакат первых лет революции».

Никольская: – Не сказано ли слишком резко, что Юстицкий уничтожал культуру рисунка?

Лодгауз: – Говоря это я основывалась на работах и рассказах его учеников.

Никольская: – Не ясно сказано о «Голубой розе», какова её роль в создании плаката.

Лодгауз: – В создании плаката художники «Голубой розы» не участвовали, если не считать Кравченко, который в то время несколько примыкал к этому течению. Но получилось так, что «Голубая роза» стояла вообще в стороне от революции... занимала выжидательную позицию и что особенно важно удерживала, тормозила приближение художников реалистов к служению революционному народу.

Кожевников: – Неправильно то, что слишком много говорится о символизме «Голубой розы» и других творческих течениях. Главное, что это не подтверждается самим текстом разбора плакатов. – Арх. СГХРМ. Ф. 369. Оп. № 2. Ед. хр. 162.

 

*

19451947 гг.

Работа Кожевникова по подготовке выставки к 50-летию Саратовского художественного училища.

Переписка Кожевникова с художниками.

Аринин: – После Октябрьского переворота школа (Боголюбовское рисовальное училище) перестала существовать до 1918 года, после были открыты Высшие художественные мастерские. (Бывшее Боголюбовское рисовальное училище в августе 1918 г. было преобразовано в Свободные государственные художественные мастерские. Своб. гос. худ. мастерские представляли из себя высшее худ. учебн. заведение, в котором каждый учащийся по своему выбору мог обучиться той или иной худ. профессии за счёт государства. ...Этот год мне пришлось прожить в своём селе Синодском... ...а в августе 18 года я призван был в Красную Армию. Затем казармы в Покровске и дальше Уральский фронт. В конце этого года меня демобилизовали, как учащегося и я поступаю в мастерскую Уткина... потом Савинова. ...Затем голодный 1921 г. НЭП, всё это настолько осложнило всё, что первое время я просто растерялся. До этого мы жили без денег, столовые были бесплатны, хлеб тоже, а при введении новой экономической политики понадобились деньги и пришлось заняться заработком.

Д. Даран (Райхман): – ...художественное училище с начала революции сразу резко изменило свою (квалификацию?) и именовалось «Высшие художественные мастерские». Весь педагогический персонал во главе с директором Боевым был снят. Его возглавил совет из художников П.С. Уткин, А.И. Савинов, Карев, И.П. Степашкин и А.И. Кравченко, Волконский.

Кацман Евгений Александрович: – Брат мой, Владимир Кацман совместно с товарищами под руководством П.Н. Боева расписывал стены и потолки Радищевского музея. По рисункам брата сделаны орнаменты на шкафах и мебели в библиотеке музея. ...скончался в Париже в 1911 г.

Поляков Константин Георгиевич: – Г. р. – 1885. 1) Пензенское рисовальное училище 1902-1907. 2) Школа рисования, живописи и скульптуры под руководством М. Бернштейна, А. Савинова и Л. Шервуда 1909–1914. 3) С 1918 г. по 1920 г. студент Саратовских свободных государственных художественных мастерских и ассистентом профессора Константинова. Ф.К., СПРАВКА: – Константинов Фёдор Кондратьевич. 188(?). Моск. Строг. уч-ще; в октябре 1919 руководитель живописной мастерской; в марте 1920 отбыл на Кавказ.

В 1920 г. Наркомпросом был назначен руководителем Саратовских художественных мастерских. В 1922 г. избран проректором административно-хозяйственной части Саратовского Практического института. Преподавателем Саратовского художественного техникума состоял по 1932 г.

Сидоренко Вячеслав Леонидович: – 1901–1944. 1923 г. Первая выставка картин Саратовской школы живописи.

Симон Н.И.: – 2) Период пребывания в 1919 г. в независимой мастерской, в первый год преобразования училища в Государственные Высшие худ.-технич. мастерские. 3) Период преподавания в них в качестве профессора живописи.

Штессель Е.А.: – Елена Абрамовна, г. р. – 1907. Поступила в Сар. худ. Промышленный Техникум в 1925 г. на подготовительный курс, окончила – в 1930 г. С 1930 по 1932 работа в Саратовском оперном театре. С 1932 по 1936 г. состояла на учёте горкома ИЗО – Москва. С 1937 г. в Ленинграде.

1927 г. Участие – «5-ой Юбилейной выставки картин Саратовской школы живописи».

В. Перельман: Воспоминания (1909–1920-е. гг.): – …«Боголюбовка» как мы её звали. Директором училища был Н.И. Боев – питомец училища Штиглица, усиленно насаждавший тогда в училище, в угоду «отцам города» так называемые «прикладные искусства» /чеканка, деревообделочные мастерские и т. д./. Я был принят в орнаментный класс к А.О. Никулину... жил он в семье художника А.И. Савинова. Перейдя в головной класс я попал к Ф.М. Корнееву. По акварели я работал у П.А. Троицкого. К 1913 г. мною были пройдены головной, фигурный и натурный классы.

1919 г. ...назначен уполномоченным мастерских.

Никитин Владимир Ильич: – Училище знаю с 1923 г. В этом году оно называлось «Художественно-практический институт» и имело живописное и скульптурное отделения. Директором училища был Гржебин Н.И.

Гржебин всё внимание уделял расширению промышленного производства и выколачиванию денег, из которых солидная доля перепадала ему. Учебной стороне он совсем не уделял внимания. Отсюда единой, нормальной постановки учебной и воспитательной работы не было. Наоборот формализм, другие измы, богема процветали в то время в училище. Учёбы серьезной не было, а было натаскивание, вкусовщина. Была ставка на мастера, хотя это ничем не обеспечивалось: ни программами, ни постановкой педагогического процесса, ни методами воспитания. Авторитета художников-классиков не существовало, их не признавали будь то русский, француз, итальянец любого века. Репина Юстицкий называл иллюзионистом и т. п.

Рисунок признавался лишь линейный, а не светотеневой, принятый в нашей школе. В живописи допускались всевозможные искажения и уродства лишь бы это было необыкновенно, преобладала исключительная эскизность работ, начальная стадия. Штудии не было ни в рисунке, ни в живописи.

Представители педагогического коллектива поддерживали идеологическую направленность «Искусство для искусства», «Искусство беспартийно» и т. (Уткин, Юстицкий), и так было до 1930 года.

Я поступил в училище уже сформировавшемся человеком, педагогом. Мне эти недостатки бросились в глаза, а потому я постоянно спорил, то с одним, то с другим педагогом, то выступал на общих собраниях и критиковал упущения и извращения администрации. Правильность моих выступлений признавали партийная, профессиональная организация, представители отделов народного образования. Благодаря этому коллектив педагогов, учащихся и организации выдвинули меня на административную работу / завуч. В этой роли с 1928 г. я и по настоящее время. Я принял следующие меры: 1) Стал создавать более или менее здоровый, квалифицированный коллектив педагогов. Для этого настоял на приглашении в училище Щеглова И.Н., закрепления Белоусова, обязательном введении общеобразовательных дисциплин и приглашении квалифицированных педагогов по общественным дисциплинам (Шалиной/?/, Ефремов, Яхонтов, Каснауров/?/ и др.; постепенно удалил формалистов. 2) Добился введения школьного режима, с определённым распорядком дня, твёрдым расписанием по специальным и общеобразовательным дисциплинам и даже ввёл звонки (что крайне возмущало Юстицкого). 3) Добивался перейти к обучению и воспитанию, привитию крепких навыков и умений хорошо начинать, но и хорошо доводить работу до относительной законченности, учить учащихся проработки формы, штудии. Переходить к этому было очень трудно, так как заражены были измами, левизной не только педагоги (Юстицкий, Егоров и др.) но и целое поколение учащихся. Вот почему воспитанники, выпущенные до 1930 года начиная с 1919 года, не дали выдающихся специалистов. Я не говорю о периоде до 1919 г. и о воспитанниках этого периода. Там была хорошая постановка дела, серьёзная учёба, профессиональное отношение, правильное направление по линии рисунка. Там были прекрасные условия для учёбы, были хорошие педагогические силы.

Так вот, начиная с 1930 года училище даёт более правильно направленных и достаточно подготовленных специалистов. Эти воспитанники крепче ухватились за жизнь, многие из них работают в г. Москве, многие заметны здесь, а ряд лиц лауреаты (Жуков, Климашин).

Теперь училище имеет 3 отделения: художественно-педагогическое, декоративно-оформительское, скульптурное. Училище продолжает традиции живописной школы. Но в данное время большой упор взят на рисунок. Рисовать необходимо хорошо, крепко и только хорошо рисующий может хорошо писать. Мало того, в стенах училища будущий специалист должен научиться композиции, основным её принципам и положениям, а там дело его кем он будет.

Ко всему этому считаю необходимым отметить некоторую подробность, а именно: в период с 1928 года, за время моей работы в училище, бессменно 17 лет, сменилось 10 директоров (Гржебин, Бурмистров, Винокуров, Власов, Эрдениев, Сидорин, Борзов, Кирилинко, Михайлов, Шиханов), а отсюда можно судить какая работа ложилась на меня, как заместителя и зав. учебной части. Административная работа, благодаря частой смене директоров неспециалистов отнимала слишком много времени у меня, оставляя меня систематически без продолжительного положенного отпуска и последнее лишало меня возможности нормально работать над собой как специалиста. Состав в данное время педагогического коллектива хороший, но требует пополнения. В коллективе училища 24 педагога, из них только 4 с средним образованием, – все остальные с высшим, большим стажем, много работающих над собой.

С Бурмистрова, являвшегося директором училища, началась борьба за правильную постановку учёбы как по специальным, так и общеобразовательным дисциплинам.

Кириленко – усилила воспитательную и общественную работу училища, помогла созданию лучших условий для работы училища. Она добилась получения нового, более подходящего здания, заготовила материалы.

Другие директора или ничего не сделали или не сделали что либо существенного (Борзов, Михайлов) или даже портили, вредили училищу (Власов, Эрдениев, Винокуров).

Крепким директором для борьбы за существование училища оказался Шиханов И.В.

Так вот: до 1930 года – училище работает под влиянием измов, не получая какой либо помощи со стороны партийных организаций, поддержки со стороны печати и т. п.

После 1930 года начался перелом.

Особенно он ощущался в 1932-33 годах, после выступления газеты «Правда»: тогда снова на сцену стали выплывать авторитеты (Репин, Суриков, Рембрандт, Веласкес). – Арх. СГХРМ. Ф. 369. Оп. № 2. Ед. хр. 160.

 

*

1947 год

Отчёт о деятельности Радищевского музея за 1947 г.

В русском отделе имеется: – Конец ХIХ в. и нач. ХХ в. (Васнецов, Жуковский, Виноградов, Малявин, К. Коровин, Ал. Бенуа, Сомов, Остроумова-Лебедева, Борисов-Мусатов и многие другие).

За 47 год проведены лекции на следующие темы:

а) «Настоящее и прошлое русского народа в изобразительном искусстве» общим количеством – 72.

б) «Образы вождей в советском изобразительном искусстве» – 10.

в) «Художники лауреаты Сталинских премий» – 16.

Данные лекции читались в колхозах области во время посевной кампании, а также в школах и Доме учителя г. Балашова Саратовской области.

Выставки.

1. Выставка работ саратовских художников (масло, акварель, рисунок, скульптура, резьба по кости – 136 экспонатов. Каталог.

2. Передвижная выставка живописи и графики советских художников – 135 экспонатов.

3. Выставка художников Среднего и Нижнего Поволжья – 180 экспонатов.

4. Выставка работ саратовских художников в связи с 50-летием со дня основания художественного училища – 139 экспонатов. Каталог. – Арх. СГХРМ. Ф. 369. Оп. № 2. Ед. хр. 168. СПРАВКА. Участие Юстицкого на выставке 50-летия училища: 1) Автопортрет. 1946 г. Х. м. 48х40,5. 2) Женский портрет. 1946 г. Х. м. 64х49.

 

*

1947 год

Экспозиция.

В настоящее время – залы:

Конец ХIХ в. и начало ХХ в. (Васнецов, Жуковский, Виноградов, Малявин, Грабарь, Коровин, Ал Бенуа, Сомов, Остроумова-Лебедева, Головин, Борисов-Мусатов, Уткин, Петров-Водкин и др.) – три комнаты.

Подготовлены к печати: «Краткий исторический очерк музея им. Радищева» – Кожевников. «Жизнь и творчество А.П. Боголюбова» – Кожевников. – Арх. СГХРМ. Ф. 369. Оп. № 2. Ед. хр. 169.

 

1947 год

Отчёт библиотеки и научных работников за ноябрь 1947 г.

1. Устройство выставки ХХХ лет изобразительного искусства в Саратове – Кожевников.

2. Изменения в экспозиции выставки саратовских художников, посвящённой 50-летию Саратовского художественного училища. – Арх. СГХРМ. Ф. 369. Оп. № 2. Ед. хр. 170.

 

*

1947 год

 Художник – боец передовой линии идеологического фронта

Художникбоец передовой линии идеологического фронта. ...Все эти «Голубые розы», «Бубновые валеты», «Ослиные хвосты» и прочие порождения декадентской и формалистической эстетики несли в себе реакционное содержание, утрачивали национальную независимость в области художественного творчества, одурманивали и духовно растлевали народ. – Редакционная статья. «Искусство победившего социализма» // Журнал «Искусство». 1947. № 6. Ноябрь-декабрь.

 

*

Ситуативная этика. Кожевников

 

1946 год

– ...необходимо указать ещё на одного саратовского художника, который, хотя и не был преподавателем Боголюбовского училища но тем не менее оказал огромное влияние на формирование и направление творчества целого ряда саратовских художников. Этим художником был Виктор Эльпидифорович Борисов-Мусатов. Его эмоциональное, с налётом грусти и мечтательности искусство неотразимо влекло к себе молодёжь. – Кожевников. Черновой вариант «Очерка художественной культуры Саратова». 1946 г. Арх. СГХРМ. Ф. 369. Оп. № 2. Ед. хр. 160. Л. 143-144.

 

1947 год

– Борисов-Мусатов. ...поэт грусти и мечтательности создавший целый мир призраков, заслонявших ему реальную жизнь, воспевал старые заброшенные усадьбы и парки, с их поблекшими красками и тихим уединением, с розовыми закатами на фоне которых грустили женщины в старинных платьях с кринолинами. Эти настроения в тяжёлые годы реакции и обаяние художественной натуры Мусатова в личном общении с ним покоряли молодёжь и неотразимо влекли её за утверждающейся славой художника поэта. В Саратове он жил многие годы своего творчества, был близок со многими художниками и учениками. Его произведения на многих выставках, его картины были в знаменитой «Третьяковке». И не случайно, преобладающая часть художников саратовцев долгое время шла по этой узкой дорожке, намеченной Мусатовым и названной «Голубая роза». – Кожевников. Из истории Саратовского художественного училища (к 50-летию основания). Арх. СГХРМ. Ф. 369 (1). Оп. № 4. Ед. хр. 16. На 79 листах.

 

 1947 год

– Художник не может существовать обособленно. Его творчество живёт благодаря обществу и в обществе. Этому учит нас партия большевиков, к этому призывает художников буквально каждая страница наших газет и журналов. – Кожевников. Черновой вариант статьи о саратовских художниках. Арх. СГХМ. Ф. 369. Оп. № 4, ед. хр. 160. Лист 174.

– Это отгораживание от жизни, это нежелание понять современных требований, предъявляемых к искусству, не случайно и имеет свои исторические корни. На протяжении многих лет среди саратовских художников процветал так называемый культ «чистой формы», стремление отгородить искусство от политики под видом «свободы» творческого развития художника. Эти ложные и противоположные марксистско-ленинскому мировоззрению положения «голуборозовцев» и формалистов. И уродствующее, мертвенное «искусство» формалистов и далёкое от жизни, миражное искусство «голуборозовцев»; различные по своим творческим направлениям по существу были реакционны в своей основе и потянули художников в мир субъективных переживаний, подальше от жизни под общую вывеску буржуазного «искусства для искусства». Не случайно эти две группировки в Саратове уживались мирно долгие годы. Засилие формалистов и «голуборозовцев» делало невозможным существование в Саратове реалистического направления.

История показала что такие художники-саратовцы как Павел Кузнецов, П. Уткин, Петров-Водкин, которые долгие годы были кумирами для многих саратовских художников, стояли на ложном пути и оказались, в наше советское время, в своеобразном тупике. До сих пор ещё в Саратове живучи пагубные традиции этих антиреалистических направлений в искусстве. До сих пор ещё многие саратовские художники только снисходительно признают «некоторые» достижения в творчестве идейно-реалистического направления «передвижников», но преклоняются перед Борисовом-Мусатовом и с большим удовольствием смакуют живописные достижения произведений Сезанна, Ван-Гога, Матисса, и других левых художников Запада.

А «раз нет творческих дискуссий, нет критики и самокритики, – значит нет и движения вперёд» – говорил А.А. Жданов. – Там же. Лист 177.

 

1948 год

Извращения – в искусстве, в художественном училище

– …В среде художников города живучи ещё ложные понятия о «свободе» творческого развития личности художника, стремление отгородить искусство от политики. Эти противоречащие марксистско-ленинскому мировоззрению положения насаждались в Саратове на протяжении десятков лет несколькими поколениями формалистов и «голуборозовцев» представителей реакционных течений в искусстве.

…Б.В. Миловидов, И.Н. Щеглов, В.К. Данилов… преклоняются перед Борисовым-Мусатовым и с большим удовольствием смакуют «живописные достоинства» произведений Сезанна, Матисса, Ван Гога и других «левых» художников Запада.

Безыдейность, бессодержательность, вялость и малограмотность произведений отдельных саратовских художников – наследие и формализма и других извращений в искусстве, долгие годы существовавших в Саратове и, в частности, в его художественном училище. – Г. Кожевников. О саратовских художниках // Газета «Коммунист». 1948. 27 ноября.

 

Справка

1948 год, ноябрь. Редактору Саратовской областной газеты «Коммунист» тов. А.А. Лебедеву.

Уважаемый товарищ редактор! В № 235 (4250) от 27 ноября 1948 года... помещена статья... Г.Н. Кожевникова «О саратовских художниках» …не было (прежде) тех обидных и несправедливых выпадов, которые есть в последней статье.  Почему Г.И. Кожевников слово «ведущих» художников берет в кавычки? Разве произведение И.Н. Щеглова не приобретено Государственной Третьяковской Галереей? Разве произведения Б.В. Миловидова не приобретались Государственным Музейным Фондом?

...преувеличено мнение Г.Н. Кожевникова о том, что «противоречащие марксистско-ленинскому мировоззрению положения насаждались в Саратове на протяжении десятков лет несколькими поколениями формалистов и «голуборозовцев». Наиболее сильны формалисты в Саратове были в годы гражданской войны. Но и тогда им противостояла сильная группа реалистов. П.С. Уткин никогда не переставал защищать от нападок формалистов картину Айвазовского в Радищевском музее «Вид Трапезунда с моря», а А.И. Савинов никогда не уступал формалистам своих реалистических позиций. И в годы гражданской войны в Саратовских Высших Свободно-Государственных Художественных Мастерских, наряду с мастерскими левых художников: Ф.К. Константинова, А.Е. Карева, А.С. Кравченко были и мастерские академиста И.П. Степашкина, реалиста А.И. Савинова, декоративного реалиста П.С. Уткина и мастерская «независимых» – реалистов, воспитанников дореволюционной Академии Художеств, а окна Саратовского Роста (А.А. Сапожников, Б.А. Зенкевич) не так уж уступали окнам Роста Маяковского.

В статье не было поставлено вопроса о том, в чем причина, что основные мастера «Голубой Розы», как бы мы к ней не относились в настоящее время, теченья общерусского (Павел Кузнецов, П.С. Уткин, Петров-Водкин и скульптор Матвеев) – саратовцы? Не задумывается (автор статьи) над вопросом, не отразились ли саратовские впечатления в творчестве В. Э. Борисова-Мусатова. – А. и В. Леонтьевы. Арх. СГХРМ. Фонд Леонтьевых. Оп. № 1. Ед. хр. 133.

 

*

Гущин Николай Михайлович. 18881965

 

1947 год

2. Материалы служебной деятельности

Документы, связанные с работой Н.М. Гущина в Саратовском государственном художественном музее им. А.Н. Радищева.

Комитет по делам искусств секретно 15.Х № 12 № 128/с 18 октября 1947 г.

2. КП

11297/2

А – 3475

Письмо заместителя Председателя Комитета по делам искусств при Совете Министров РСФСР А.Г. Глино – директору СГХМ им. А.Н. Радищева И.Д. Бурмистрову от 18 октября 1947 г.

О прибытии в Саратов для устройства на работу в музей бывшего русского эмигранта С.М. Близнюка.

...Оказался не реставратором, а поваром, и был направлен на переселенческий пункт, откуда, взамен его, к нам направили гражданина Гущина Николая Михайловича, который и принят нами как художник-реставратор с установленным испытательным сроком.

3.КП

 11297/3

 А – 3476

Письмо из СГХМ им. А.Н. Радищева заместителю председателя Комитета по делам искусств при Совете Министров РСФСР А.Г. Глине от 6 декабря 1947 г.

Секретно 28 № 112

О принятии на должность художника-реставратора Н.М. Гущина. Арх. СГХРМ. Ф. 369. Оп. № 1. Личный фонд № 9. Ед. хр. № 2.

 

*

...на год раньше меня пришёл. Когда я приехала в 47 году в Саратов – была на каникулах – не знала о Гущине. В 48 году стала работать в музее, а Наталья Ивановна говорит – Оболенскую с детства знаю: – Нонна, у нас потрясающий человек теперь работает. Очень хороший художник и очень интересный человек и ты должна с ним познакомиться. Коллектив музея был маленький... Ратнер – вы её знаете. Жена Чечнева работала. Фомина... Георгий Иванович Кожевников – совсем молодой человек, к нему уважительно все относились... умел себя поставить. Бурмистров – совсем не имеет отношения к искусству. ... жизнь была вольная. ...к вечеру как-то входит в нашу комнату высокий человек, подтянутый. Шапка кудрявых волос, выразительное подвижное лицо... ни о чём больше не говорил, об искусстве только говорил... – Н.В. Огарёва. Аудио-видео запись Галины Беляевой. 2000-е годы.

 

Продолжение следует

Версия для печати