ПРОЗА

Анатолий Гаврилов. Вопль впередсмотрящего. Повесть

Новая повесть Анатолия Гаврилова - как всегда сложно организованный, состоящий из нескольких повествовательных (сюжетных) потоков текст, “прошитый” несколькими сквозными мотивами – море и кораблекрушение, степь, неубранный виноград, девушка Нина, уголь, уроки английского и т. д.; текст, написанный стремительной - плотной и одновременно дышащей – “гавриловской прозой”. Жанровое определение “повесть” требует уточнения: текст выстраивается по законам языка поэтического – как по форме (членение словесного потока на строфы, строфы прозаические), так по способу сцепления образных рядов, высвобождающих в слове запас его скрытых значений.

Первые две строфы:

Солнечно, тихо, тепло, но вода уже холодная.

Самолёт летит над океаном, подводная лодка готовится к погружению.

В дальних карьерах рвут гранит, в ближних – известняк.

Автобус развернулся у магазина, постоял и тронулся в обратный путь.

Море, степь, холмы, овраги.

Пастух щёлкнул кнутом, и стадо пошло к реке.

Рожь уже сжата.

Форштевень судна венчался резной головой льва, готового к прыжку.

Он прыгнул, нос судна задрался в небо, и судно пошло на дно.

Наталка Снядко. Чабрец в молоке. Роман. Окончание.

Продолжение современной семейной украинской саги; начало романа в № 8; из анонса восьмого номера: Про “обыкновенное” - семейную историю среднестатистической украинской семьи из квартиры в “элитном доме”, излагаемую здесь в жанре воспоминаний о детстве. Детстве, традиционно уютном в таких повествованиях, – с бабушкой, которая вкусно готовит, с фигурным катанием по телевизору и т. д., но и - с ранним уходом из семьи отца, успешного советского литератора, ставшего в новые времена мастером писания телесериалов; с последовавшим за уходом отца самоубийством матери, оставшимся и главным потрясением и главной обидой детства повествовательницы; с постепенной трансформацией в восприятии повествовательницы образа самой бабушки - из уютной домашней хлопотушки, заменившей девочке мать и отца, в бывшую украинскую диссидентку, деятельность которой шла под прикрытием успешной партийной карьеры мужа. Использую традиционную стилистику "воспоминаний о детстве" автор изображает смену эпох - от поздне-советской к эпохе ранней незалэжности.

Герман Гессе. Раритет. Рассказы. Перевод с немецкого В. Куприянова

Две новеллы: “Рассказчик” (1903) - о средневековом писателе-монахе, сочинителе куртуазных историй, и “Раритет” (1902) - о наступлении новых времен и новых (сегодняшних) представлений об истории культуры, в которых значимость ее артефактов, скажем, редкой книги, становится самодостаточной, отделившейся от реальной литературной или научной ценности издания.

СТИХИ

Подборки стихотворений Алексея Пурина “Коту и петуху”, Игоря Божко “Романс о запахе”, Михаила Синельникова “Среди земного плена”,

(когда не станет нас наступит лес

все эти звери спустятся с небес

искать забытый воздух слушать запах

всей осени распутывать следы

друг друга и подолгу у воды

стоять урча на бархатистых лапах

потом зима с авророй и пургой

я даже знаю в ком сезон-другой

воспоминанье будет шевелиться

но в вечности часы бегут скорей

без боли из сознания зверей

исчезнут человеческие лица

однажды вся земля была у нас

но человек обуглившись угас

а зверь горит все ярче он собака

лиса и слон он иногда затих

но возвратится быть одним из них

и хорошо бы но нельзя однако)

ФИЛОСОФИЯ. ИСТОРИЯ. ПОЛИТИКА

О стилистике и об уровне – научном и уровне этическом (здесь это неразрывно) - обращения к истории в средствах массовой информации (телевидение, “документальное” и игровое историческое кино, жанровые грани между которыми стремительно размываются; “научно”-популярной исторический литература и т. д.) Подробно автор останавливается на двух недавних сюжетах: на внедрении в сознание телезрителя новейшей, то есть самой, что ни на есть продвинутой по нашим временам, и естественно, скандальной, разоблачающей ханжество и политическую ангажированность профессиональных историков убийства Бориса и Глеба; вторым сюжетом стал сюжет демонстративного игнорирования какой-либо историчности в полит-технологическом по жанру фильме про Смутные времена в России – “1662”. То есть статья о добровольном отказе современного относительно просвещенного слоя нашей интеллектуалов и художников от собственной истории, о неумении и желании выйти за рамки собственных представлений о человеке и об истории. Автор прослеживает развивающийся на наших глазах процесс, в котором история “превращается в полый резервуар для новомодных сенсаций. Над прошлым властвует язык настоящего – приблатненный говорок, шепоток сплетни, крик скандала, бесстрастно-неумолимый тон судебного приговора. Попытка понимания и осознание гипотетичности наших суждений и оценок людей другой эпохи и иного сознания подменяются визуализацией прошлого: яркие костюмы и постановочные кадры притворяются правдой. Пространство истории оказывается проницаемым для современности, становится предметом виртуальных игр.”

ОПЫТЫ

Мемуарная проза о встречах и разговорах с филологом и переводчиком Соломоном Константиновичем Аптом (1921 —2010), из рук которого мы получили в свое время прозу Франца Кафки, Томаса Манна, Германа Гессе, Роберта Музиля, Макса Фриша и множество немецких писателей, а также переводы на русский язык Эсхила, Еврипида, Аристофана, Платона и других. – “Запомнилась характеристика, которую С. К. однажды дал одному из своих приятелей-литераторов: “Он всегда был человеком форсированно оптимистичным”. Сам С. К. никогда не был, кажется, человеком форсированно оптимистичным, я даже думаю, он был душевно скорее грустным, но ему нравилось и он умел в общении поддерживать легкость и веселость – и когда чувствовал это же в собеседнике, сам охотно шел этим качествам навстречу. “Ах, рассмешить меня нетрудно, я сам рассмешиваться рад”, – как-то, довольный, произнес он, когда мы смеялись очередной шутке (рассмешить самому у него получалось еще легче)”.

Текст, который одновременно - и историко-литературная статья и форма публикации малознакомых, точнее, совершенно незнакомых современному читателю прижизненных пародий на стихи Мандельштама; автор ставит перед собой задачу выяснить: “Какие черты поэтического облика Осипа Мандельштама придавали ему “лица необщее выраженье” в глазах современников, служили опознавательными приметами автора книг “Камень” и “Tristia” для более или менее широкой читательской публики?”. Ну, например, так:

Облигаций шелест слишком зыбкий

Ощущал в бумажнике своем.

– Гос-поди, сказал я по ошибке –

А хотел промолвить – Гос – заем

В конце своей статьи Лекманов приводит небольшую - из множества возможных - подборку уже сегодняшних перепевов Мандельштама (Гандлевский: “Еще далёко мне до патриарха, / Еще не время, заявляясь в гости, / Пугать подростков выморочным басом: / "Давно ль я на руках тебя носил!"”; Кибиров: “Дай же Пригову стрекозу, / не жидись и не жалей! / Дай же Пригову стрекозу, / не жидись и не жалей! / Мише дай стрекозу тоже. / Мне – 14 рублей.” и др.)

РЕЦЕНЗИИ. ОБЗОРЫ

“Ларс фон Триер, страдавший тяжелейшей депрессией с 2007 года (о чем весь мир, понятное дело, был извещен), наконец излечился! О чем свидетельствует его последний фильм “Меланхолия”, где великая депрессия великого режиссера предстает на экране в образе висящей над горизонтом большой, голубой планеты с одноименным названием. То, что эта планета не уменьшается, а, наоборот, – растет и в конце концов со всей дури налетает на Землю, - это уже относится к области авторских философских и поэтических спекуляций. С медицинской точки зрения, пациент здоров, что сообщает фильму Триера о конце света какой-то удивительно жизнеутверждающий пафос. …”

“Венчурное финансирование – это один из главных инструментов инновационной экономики, то есть той экономики, которая буквально выхватывает у фундаментальных исследователей их глубокие результаты и пытается сделать на них свой бизнес. Эта экономика строится на предвидении – на будущем успехе.

Последнее время в России много о такой экономике говорят. И даже затевают строительство “Иннограда Сколково”, который, по мысли его создателей, должен составить конкуренцию мировому центру инновационной и венчурной экономики – Кремниевой долине (округ Санта-Клара, Калифорния), где сосредоточены крупнейшие венчурные фонды и находятся штаб-квартиры многих инновационных компаний.

Есть ли шанс построить что-то аналогичное в России?”

В “Журнальном зале” сентябрьский номер журнала “Новый мир” в свободном доступе появится после 25 сентября. В настоящий момент журнал доступен на сайте “Новый мир” - http://www.nm1925.ru/