В своей новой книге  (2002 года издания) Франсин Проуз  размышляет о том, как сильно  менялся в истории традиционный “институт муз”. Музы, благослявшие искусство и его служителей в древней Греции,  ушли вместе с язычеством. «Отделив Эрос от Агапе, христианство разверзло пропасть между религиозным и мирским искусством» - ему потребовалась новая мотивация. Таковой стала любовь к Прекрасной Даме, впоследствии утратившая свой возвышенный ореол: муза   стала не только вдохновительницей, но и наперсницей,  и утешительницей, и диетсестрой, а порой и кормилицей своего спутника -художника, не обременяющего себя заботой о земном.

     Феминизм заставил переосмыслить половую принадлежность музы. И в самом деле,  музой  Карен Бликсен (писавшей под псевдонимом Исаак Денисен) был авиатор Денис Финч Хеттон,  Гертруды Стайн – Алисия Токлас, а для балерины Сюзан Фаррел – вдохновительницы великого хореографа Баланчина – он и сам был музой.

     Музами бывали очень разными: викторианские музы - Алиса Лидделл (муза-дитя Льюиса Кэррола) и Лиззи Сиддалл (жена и любимая модель Данте Габриэля Россетти) - совсем не похожи на музу Рильке - Лу Андреас Саломе или на своенравную и корыстную Гала Дали. Интереснее всего описывает Проуз отношения Джона Леннона и Йоко Оно. Это был очень счастливый союз, в котором каждый не только реализовался как художник, но, признавая заслуги другого, даже  пробовал свои силы на его поприще: Йоко пела и записывала пластинки вместе с Джоном, а Джон участвовал в выставках Йоко в качестве художника, и, тем не менее, они всегда боролись за первенство.  Йоко даже после смерти мужа продолжала доказывать себе и всему миру, что в их браке она была творцом, а Леннон – источником вдохновения.