Опубликовано в журнале Новый Берег, номер 48, 2015
Представлением
знаменитого датского поэта Ингер Кристенсен
журнал «Новый Берег» открывает новую постоянную рубрику. Мы намерены знакомить
российских читателей с творчество живых и ушедших датских литераторов, как известных,
так и неизвестных России. Надеемся, что эта рубрика позволит нашим читателям
расширить свои представления о культуре Дании — страны обитания журнала «Новый
Берег».
Своими размышлениями о
творчестве Ингер Кристенсен
делится редактор журнала Егор Фетисов:
Ингер Кристенсен писала во всех жанрах (романы «Вечный двигатель» (1964)
и «Азорно» (1967)), драматургия, книги для детей и
эссеистика, но в историю датской литературы она по праву вошла как поэт. Поэзия
Дании так же немыслима без Кристенсен, как Датский
литературный канон без ее венка сонетов «Долина бабочек» (1991). Неизменный
претендент на Нобелевскую премию в последние годы своей жизни, Ингер Кристенсен умерла в
Копенгагене в 2009 году. 16 января 2015 года ей исполнилось бы 80 лет.
В творчестве Кристенсен стоит выделить три особенности:
экспериментальную работу с языком, опору на современные лингвистические теории
и стремление к поэзии как аллегорическому универсуму, в котором возможно будет
примирить всё непримиримое в мире понятий и образцом которого для нее была
«Божественная комедия» Данте Алигьери. На Кристенсен
сильно повлияли идеи датского структуралиста Вигго Брёндаля («Теория предлогов» («Præpositionernes Theori», 1940)), труды Ларса Густафссона,
в частности его работа о природе «длинного стиха» «Наблюдения за стихами»
(1965) и теория американского лингвиста Авраама Ноама
Хомского, который первым стал рассматривать язык как эволюционное наследие
человека. Человек не учится языку, тот дан ему с рождения. Поэзия, таким образом,
является не формой познания мира, а его частью. Языковые законы и законы
природы составляют одно целое.
Отсюда – поиски Кристенсен структурного принципа, который она пытается
заложить в качестве основы своего поэтического языка. Так в книге стихов
«Алфавит» («alfabet», 1981) в качестве этого принципа выступают одновременно
алфавит и математическая последовательность Фибоначчи. Максимально реализовать
свои идеи Кристенсен удалось в крупнейшем поэтическом
цикле «Это» (1969), но характерные особенности ее поэтики, среди которых нельзя
не отметить и непосредственную чуткость, и интонационную действенность ее
стихов, видны уже в первом поэтическом сборнике «Свет» («Lys», 1962), стихотворную подборку из которого мы предлагаем вашему вниманию в
прекрасном переводе Алёши Прокопьева.