Игорь Савельев. Терешкова летит на Марс. Роман. - “Новый Мир” 2012, № 8

Роман о молодом (еще молодом) человеке, мучительно перебарывающем некое специфическое ощущение неподвижности в себе и вокруг себя (время действия - 2007 год): родился-учился, получил некое общегуманитарное образование, относительно устроен, то есть зарабатывает на случайных для него работах, и что дальше? Герой влюблен, но невеста в США, общение с любимой только по скайпу (девушка инстинктивно почувствовав перспективу для себя вот такого зависания в жизни, сделала все, чтобы уехать учиться за границу). Перед нами вечный (но у Савельева – с сегодняшним наполнением) конфликт между мечтой героя о себе и своем будущем с тем – не слишком богатым - набором вариантов этого будущего, которое в состоянии предложить жизнь реальная. Сюжет образует попытки героя переломить эту ситуацию.

Кирилл Кобрин. Смерть в Праге: варианты. Рассказы. - “Октябрь” 2012, №12

“Надо подняться на две ступеньки, оставив справа барную стойку в размытых, матовых голубовато-салатовых тонах, полки с бутылками ярко освещены, и сразу видно, что, к примеру, бренди пользуется гораздо меньшим спросом, нежели ром или даже “Джеймисон”, слева – столик в углу, еще год назад почти всегда занятый занятной парочкой, довольно вульгарной, на первый взгляд, будто только что вылезшей из постели, где они предавались монотонным радостям совокуплений, губы и у него, и у нее немного вспухшие, словно еще секунду назад покусанные в угрюмом пароксизме, я эту пару всегда считал за выбившихся из сельских в риелторы или даже мелкие банковские сошки, пока не встретил как-то в аэропорту, за плечами – футляры, скрипичный (его) и виолончельный (ее)…”

Юлия Винер. Любовь к языкам. Из цикла “Былое и выдумки” - “Новый Мир” 2012, №11 -

Советский человек и "заграница" (как идея и как реальность), - текст, внешне незатейливый, "просто воспоминания" об увлечении в юности и в молодости иностранными языками с комментарием уже сегодняшней Винер. Но за "незамысловатостью" канвы - сложный разветвленный сюжет самоопределения и самопозиционирования советского по ментальности человека в открывающемся для него мире.

Дмитрий Притула. Рассказы. Вступительная заметка Елены Невзглядовой. - “Звезда” 2013, №1

Дмитрий Натанович Притула (15 июля 1939 — 8 ноября 2012) — один из самых ярких прозаиков нашего времени. В том, что он незаслуженно мало известен, виноват, вероятно, излюбленный им жанр — короткий рассказ. Писатель обычно стремится заявить о себе романом, объемной формой, которая, кажется, самим размахом соответствует всеобъемлющему явлению жизни. Но это только кажется. Короткий рассказ — самый трудный жанр, требующий от писателя высокого искусства. Подобно тому, как в капле воды содержатся все химические свойства этой субстанции, рассказы Притулы вмещают знание скрытых законов жизни, тайных причуд судьбы, хитросплетений человеческих связей.

Александр Кабанов. Русский индеец - “Новый Мир” 2012, №11 http://magazines.russ.ru/novyi_mi/2012/11/k7.html

Резервация наша обширна покуда: обыватель богат и ссыклив,
час прилива, и море похоже на блюдо маринованных слив,
вдоль веранды — прохладная синь винограда, накрывают столы,
конституция наша, чего тебе надо — благодарности или хулы?

Коренастые слуги взрыхляют салаты, задыхаясь от быстрой ходьбы:
присягали на верность, и всё ж — вороваты из Бобруйска и Львова рабы,
лепестки оленины, цветные цукаты, звон приборов и вновь тишина,
как люблю я, товарищ, российские штаты, Шишиа ты моя, Шишиа. /…/
 
Вера Павлова. Секрет зеркал - “Знамя” 2012, №9 http://magazines.russ.ru/znamia/2012/9/p1.html

Печатаешь всякие мерзости,
позоришь моё имя —
да пропади ты без вести,
лирическая героиня!
Пускай в уголовном розыске
бисером шьют мне дело —
тщетными будут поиски,
им не найти тело.

Олег Дозморов. Так еще больнее. - “Арион” 2012, №3 http://magazines.russ.ru/arion/2012/3/d2.html

В черный ад ночного Пикадилли,
помигав растерянным и желтым,
двухэтажные, вы уходили
по полоскам белым и потертым.

Уплывали в облаке бензина,
в анненской тревоге и надсаде
мимо дорогого магазина,
где в витринах тени, как в засаде.

Знаешь что? Я думал, что несчастным
буду всем приятней и милее,
человеком безупречно частным,
оказалось — так еще больнее.

Арсений Ли. Муза — девочка-дикарка - “Урал” 2012, №11 http://magazines.russ.ru/ural/2012/11/l8.html

Забудут всех, один Катулл живет,
запутавшиися в этом одеяле.
От А до Я тягучии переход —
Катулл уснул, а я наоборот —
Из нашеи гавани на вашем бале
Я растираю занемевшии рот.

Пьер Розанваллон. Контрдемократия: политика в эпоху недоверия. - “Неприкосновенный запас” 2012, №4(84)

В наши дни торжество демократического идеала по-прежнему неоспоримо, однако режимы, претендующие на звание “демократических”, повсеместно подвергаются жесткой критике. В этом парадоксе кроется важнейшая политическая проблема современности. ... Мы все чаще слышим о “деградации политики”, причем вина за это возлагается как на правителей, неспособных качественно выполнять свои обязанности или отказаться от них, так и на народ, разочаровавшийся в политической жизни или безразличный к ней. Нам чего-то не хватает, заявляют критики, у нас что-то сломалось. Нынешние демократии каким-то образом отклонились от исходной модели, предав ее заветы. Подобные суждения стали сегодня общим местом.

Владимир Мау. Россия в поисках новой модели роста. Комментарий к программе 2020 - “Вестник Европы” 2012, №33

На протяжении последнего десятилетия в России последовательно строилась модель “полуторапартийной демократии”, специалистам хорошо знакомая из опыта Италии и Японии 1950–1980-х годов и Мексики на протяжении большей части ХХ в. Модель эта характеризуется нахождением у власти одной партии на протяжении десятилетий при наличии ряда других политических сил, участвующих в выборах, но не способных оказывать существенное влияние на принятие решений. Главным недостатком этой модели является высокий уровень коррупции, неизбежный при длительном пребывании у власти одной и той же политической силы. ...Эта модель казалась органичной для России, учитывая уровень ее экономического развития, “особенности исторического развития” и традиции поведения властных групп.

Николай Розов. Стратегия нового принципала - “Отечественные записки” 2012, №2(47) http://magazines.russ.ru/oz/2012/2/r4.html

Давно известно, что коррупция — это не сама болезнь общества, а проявление болезни или сочетания нескольких болезней. Среди десятков разнородных кон­цепций, претендующих на исчерпывающее описание механизмов коррупции, наиболее абстрактной и емкой является принципал-агентская модель, поскольку она способна представить суть коррупции без обращения к каким-либо уточ­нениям относительно государственности, институтов, целей, структур и уров­ней управления, характера ресурсов, правовых кодексов, специфики интересов и культуры участников и т. д. Присоединим к ней рентную модель, поскольку не спорадическая, а регулярная, системная коррупция (явно присутствующая в современной России) как раз и состоит во взимании ренты чиновниками из бюджета государства, бюджета бизнеса и бюджета населения.

Ирина Роднянская. Сомелье Пелевин. И соглядатаи. - “Новый Мир” 2012, №10

Кажется, не особо замечено, что в “Снафе” Пелевин впервые оторвался от моделирования современного российского ландшафта и озаботился путями всего человечества. По части занимательности это был рискованный шаг; читатель, до сих пор — в подставленном к самым глазам кривом зеркале — получавший удовольствие от узнавания того, “что с нами происходит”, удовольствия этого, блуждая среди условных декораций футурума, во многом лишался.

Сергей Чупринин. Мечтатель Немзер - “Знамя” 2013, №1

“Живет страстями, и, дочитывая очередную статью Андрея Немзера о современной литературе, я обычно думаю: “Ну, братец, ты и порох!”. Чаще думаю с восхищением, иногда с изумлением, но бывает, что и с оторопью. Еще вроде бы ничего особенного не произошло, просто чья-то книжка явилась на божий свет или была выдвинута на премию, всего, казалось бы, и печали, а Немзер уже кипит и кипятится, пускает молнии, зовет — когда на честной суд, а когда и на правеж. …”

Бахыт Кенжеев. “Жена уверяет, что мне от роду лет пять”. Беседовал Санджар Янышев - “Новая Юность” 2012, №3(108)

“— Как твои стихи проживают с тобой твою повседневность? Требуют ли регулярных упражнений языковой мускулатуры? Поэт “должен писать много”?

— Приходит вдохновение — радуюсь, не приходит — тоскую. Насильно его заманивать не удается. По поводу “писучести”: поэт должен писать хорошо. И до сих пор нет поэта, от которого осталось бы больше одного тома хороших стихов. В иных случаях это толстый том, в других — совсем тощенький. Но на три тома еще никого не хватило…

— Однажды ты придумал себе литературных двойников: мальчика Теодора и Ремонта Приборова. Писать “сатиры” от своего лица, подобно Дмитрию Быкову, тебе не интересно? Ты не хочешь смешивать жанры или понижать градус?..

— Ну, это ребята разные. Мальчик Теодор — модернист, а Ремонт Приборов — патриот, традиционалист, матерый человечище. А Кенжеев уж пусть будет сам по себе... у него задачи другие...”

Василий Ширяев. Как делать критику критики - “Урал” 2012, № 5

Писатели очень любят, когда их критикуют, просто они стесняются говорить об этом вслух. Вас-то, писателей, завались, а нас, критиков, мало (съели?). Поэтому писатели прогоняют известную телегу, что критики, дескать, это неудавшиеся писатели-поэты, ну это, понятно, басня Крылова “Лиса и виноград”. Это они так хотят собой заинтересовать стреляных критиков, как дети малые. Кто ж вам, убогим (убогоньким), подаст? С тех пор как окончательная демократия (Слава Сети) свершилась, на такие телеги никто не купится. Однако нельзя не признаться, как сказали бы наши многомудрые столичные коллеги, мы имеем то, что имеем, и ощущается потребность.

Александр Пятигорский. Заметки о “метафизической ситуации” - “Континент” 2012, №151

“Считаете ли вы, — спросил меня один мой друг, живущий в Англии, — что метафизические идеи в современной России действительно интересны?” На это я ответил: “Конечно, не считаю. Но само по себе существование метафизических идей в современной России есть факт необычайно интересный. Ведь раньше, при множестве других, внешне, казалось бы, гораздо более благоприятных обстоятельств, в России о метафизике вообще не думали или думали очень мало (как в короткий, четвертьвековой послесоловьевский период). А сейчас думают, и до странности много”.

Петр Григоренко. По поводу “раскаяния” Гелия Снегирева - “Континент” 2012, №151

"...Это страшный документ. Из-за него и из него выставила свое жуткое рыло та чертова мельница, с помощью которой калечат не только тело, но и убивают души людей. Сейчас уже появились, здесь, в свободной стране, критики Снегирева: “Сломился, предал свои идеалы, людей”. Я отрицаю право на такую критику со стороны тех, кто сам не побывал в этой чертовой мельнице. Тем более что Снегирев, даже если письмо он писал собственноручно, никого не предал. Он назвал всего две фамилии (Некрасов и Григоренко), людей, которые недоступны для КГБ. Само его покаяние написано как жуткая сатира на систему раскаяний. В нем не раскаяние, а разоблачение системы и вопль о помощи, просьба протестовать против этой жуткой системы..."

“Буду писать письмо. Фильма подождет” Переписка Виктора Шкловского и Александра Марьямова. Публикация, вступительная статья и комментарии Михаила Марьямова.

Переписка Шкловского с Марьямовым - публикация неожиданная: не крошки со стола, на котором резали хлеб, как часто бывает с до-публикованием невошедшего в собрания сочинений классиков, а полноценные ломти. Из письма Шкловского Марьямову (28 окт. 1958): "Книги пишутся так: берутся большие листы бумаги, сгибаются пополам. На первом листе пишется заглавие главы. После заглавия идет ее конспект или хотя бы перечисление объектов. Количество листов-папок соответствует количеству глав (оно потом нарастает). В папки кладут вырезки, наброски. Их тасуют. Делают переходы, и тут возникают их перестановки. Через главы идут темы. Напр. Новое сырье или то, что было недостатком – стало достоинством, или солнце севера, или пути сообщения (из них не выделяют главы, они сошьют главы). Темы отмечаются цветным карандашом на обложках. Оказывается, они повторяются. Это хорошо – значит, они развиваются. Книги не пишутся, а монтируются сперва, а потом обводятся словами результаты монтажа".

Александр Чудаков. Ложится мгла на старые ступени. - “Знамя” 2000, №10

“Роман-идиллия А.П. Чудакова сразу по выходе снискал признание и любовь того “культурного слоя”, которому был адресован, однако он не был “актуален” десять лет назад и не стал “актуален” сейчас.”, “…роман “Ложится мгла на старые ступени” не делал “литературной погоды” — ни тогда, ни сейчас. Это никак не связано с качеством текста: хорошая литература, в принципе, редко “делает погоду””, - Инна Булкина (http://magazines.russ.ru/znamia/2012/8/b12.html )